टेनर |

ital। tenore, lat बाट। टेन्सर - निरन्तर चाल, समान गति, आवाजको तनाव, टेनेओबाट - प्रत्यक्ष, होल्ड (पथ); फ्रेन्च टेनर, टेनर, टेल, हाउटे कन्ट्रा, जर्मन। टेनर, अंग्रेजी टेनर

एक अस्पष्ट शब्द, मध्य युगमा पहिले नै चिनिने र लामो समयसम्म स्थापित अर्थ नभएको: यसको अर्थ आंशिक रूपमा टोनस शब्दहरूको अर्थसँग मेल खान्छ (सालमोडाइज्ड टोन, चर्च मोड, सम्पूर्ण टोन), मोडस, ट्रपस (प्रणाली, मोड। ), एक्सेन्टस (उच्चारण, तनाव, तपाईंको आवाज उठाउँदै) यसले सासको लम्बाइ वा ध्वनिको अवधिलाई मध्य युगको उत्तरार्धका सिद्धान्तकारहरूमा पनि जनाउँछ - कहिलेकाहीँ मोडको एम्बिटस (भोल्युम)। समय बित्दै जाँदा, यसको निम्न मानहरू अझ सही रूपमा निर्धारण गरियो।

1) ग्रेगोरियन मन्त्रमा, T. (पछि टुबा (2), कोर्डा (फ्रान्सेली कोर्डा, स्पेनिस कुएर्डा)) रिपरकसन (2) जस्तै हो, जुन जपको सबैभन्दा महत्त्वपूर्ण आवाजहरू मध्ये एक हो। प्रभावशाली र निष्कर्ष संग सँगै परिभाषित। ध्वनि (फाइनलिस, टनिकको स्थितिमा समान) मेलोडीको मोडल सम्बद्धता (मध्यकालीन मोडहरू हेर्नुहोस्)। डिकम्पमा। भजनको प्रकार र यसको नजिकको धुनहरू T. सेवा गर्दछ ch। पाठको स्वर (ध्वनि, जसमा पाठको महत्त्वपूर्ण भाग पढाइन्छ)।

2) मध्य युगमा। बहुभुज संगीत (लगभग १२ औं-१६ औं शताब्दीमा) पार्टीको नाम, जसमा प्रमुख धुन (क्यान्टस फर्मस) भनिएको छ। यो धुनले आधारको रूपमा सेवा गर्‍यो, धेरै-लक्ष्यको जडान शुरुवात। रचनाहरू। प्रारम्भमा, यस अर्थमा शब्द ट्रेबल विधाको सम्बन्धमा प्रयोग भएको थियो (१) - अर्गानमको एक विशेष, कडाईका साथ मापन गरिएको विविधता (अर्गनमको प्रारम्भिक रूपहरूमा, T. जस्तै भूमिका भोक्स प्रिन्सिपलिसले खेलेको थियो - द। मुख्य आवाज); T. अन्य बहुभुजहरूमा समान प्रकार्यहरू प्रदर्शन गर्दछ। विधाहरू: motte, mass, ballad, आदि। दुई-गोलमा। रचना T. तल्लो आवाज थियो। काउन्टरटेनर बासस (तल्लो आवाजमा काउन्टरपोइन्ट) को थपको साथ, T. मध्य आवाजहरू मध्ये एक बन्यो; T मा काउन्टरटेनर अल्टस राख्न सकिन्छ। केही विधाहरूमा, T. माथि रहेको आवाजको फरक नाम थियो: मोटेटमा मोटेटस, क्लजमा सुपरियस; माथिल्लो स्वरहरूलाई डुप्लम, ट्रिपलम, क्वाड्रप्लम वा – डिस्क्यान्टस (ट्रेबल (२) हेर्नुहोस्), पछि – सोप्रानो पनि भनिन्थ्यो।

15 औं शताब्दीमा नाम "टी।" कहिले काउन्टरटेनरमा विस्तारित; "T" को अवधारणा केही लेखकहरूका लागि (उदाहरणका लागि, ग्लेरियन) यो क्यान्टस फर्मसको अवधारणा र सामान्य रूपमा विषयवस्तुसँग मर्ज हुन्छ (एक-हेडेड मेलोडीको रूपमा धेरै-हेडको रचनामा प्रशोधन गरिएको); 15 औं र 16 औं शताब्दीमा इटालीमा। नाम "टी।" नृत्यको समर्थन गर्ने धुनमा लागू गरियो, जुन मध्य आवाजमा राखिएको थियो, काउन्टरपोइन्ट जसमा माथिल्लो आवाज (सुपरियस) र तल्लो (काउन्टरटेनर) गठन भयो।

G. de Macho। मास बाट Kyrie।

थप रूपमा, नोटेशनहरू जसले Op मा प्रयोग गर्न सुझाव दिन्छ। c.-l T. (जर्मन टेनोर्लिड, टेनोर्मेस, इटालियन मेस्सा सु टेनोर, फ्रेन्च मेस्से सुर टेनोर) मा दिइएको एक प्रसिद्ध धुन।

3) T. (4) को प्रदर्शनको लागि अभिप्रेरित कोरल वा ensemble भाग को नाम। बहुभुज हार्मोनिक वा पोलिफोनिकमा। गोदाम, जहाँ गायकलाई नमूनाको रूपमा लिइन्छ। प्रस्तुति (उदाहरणका लागि, सद्भाव, पोलिफोनीमा शैक्षिक कार्यहरूमा), - आवाज (1), बास र अल्टोको बीचमा अवस्थित।

4) उच्च पुरुष स्वर (4), जसको नाम प्रारम्भिक बहुभुजमा उनको प्रमुख प्रदर्शनबाट आउँछ। पार्टी टी को संगीत (2)। एकल भागहरूमा T. को दायरा c - c2 हो, कोरल c - a1 मा। भोल्युममा f देखि f1 सम्मका ध्वनिहरू मध्य रेजिस्टर हुन्, f तलका ध्वनिहरू तल्लो दर्तामा छन्, f1 माथिका ध्वनिहरू माथिल्लो र माथिल्लो दर्तामा छन्। T. को दायरा को विचार अपरिवर्तित रहन सकेन: 15-16 शताब्दीमा। डिकम्पमा T. केसहरूमा, यो वायोलाको नजिकको रूपमा व्याख्या गरिएको थियो, वा, यसको विपरीत, ब्यारिटोन क्षेत्र (टेनोरिनो, क्वान्टी-टेनोर) मा रहेको रूपमा व्याख्या गरिएको थियो; 17 औं शताब्दीमा T. को सामान्य मात्रा h – g 1 भित्र थियो। भर्खरै सम्म, T. को भागहरू टेनर कुञ्जीमा रेकर्ड गरिएको थियो (उदाहरणका लागि, निबेलुङको वाग्नरको रिंगमा सिग्मन्डको भाग; महिला" चाइकोव्स्की द्वारा। ), पुरानो गायनालय मा। अङ्कहरू प्रायः अल्टो र ब्यारिटोनमा हुन्छन्; आधुनिक प्रकाशन पार्टी T. भायोलिन मा उल्लेख। कुञ्जी, जसले अक्टेभ डाउन ट्रान्सपोजिसनलाई जनाउँछ (यो पनि संकेत गरिएको छ

or

)। T. को लाक्षणिक र अर्थपूर्ण भूमिका समय संग धेरै परिवर्तन भयो। ओरेटोरियो (ह्यान्डेलको सैमसन) र पुरातन पवित्र संगीतमा, सोलो टेनर भागलाई कथा-नाटकीय (द इभान्जेलिस्ट इन प्यासन्स) वा वस्तुनिष्ठ रूपमा उदात्त (एच-मोलमा बाचको मासबाट बेनेडिक्टस, अलग एपिसोडहरू) को रूपमा व्याख्या गर्ने पछिल्लो युगहरूको लागि मान्य परम्परा। रच्मानिनोभ द्वारा अखिल राती भिजिल, स्ट्राभिन्स्की द्वारा "क्यान्टिकम सेक्रम" मा केन्द्रीय भाग)। 17 औं शताब्दीमा इटालियन ओपेराको रूपमा युवा नायक र प्रेमीहरूको विशिष्ट टेनर भूमिकाहरू निर्धारण गरिएको थियो; विशिष्ट केहि पछि देखा पर्दछ। T.-buffa को भाग। पत्नीहरूको ओपेरा-श्रृङ्खलामा। कास्त्राटीको स्वर र स्वरले पुरुष स्वरलाई प्रतिस्थापन गर्यो, र T. लाई सानो भूमिका मात्र सुम्पियो। यसको विपरित, ओपेरा बफाको चरित्रमा एक फरक थप लोकतान्त्रिक, विकसित टेनर भागहरू (गीत र हास्य) एक महत्त्वपूर्ण घटक तत्व हुन्। 18-19 शताब्दी को ओपेरा मा टी को व्याख्या मा। डब्ल्यूए मोजार्ट ("डन जियोभन्नी" - डन ओटाभियोको भाग, "सबैले यो गर्छ" - फेरान्डो, "द म्याजिक फ्लूट" - तामिनो) द्वारा प्रभावित थिए। 19 औं शताब्दीमा ओपेराले मुख्य प्रकारका टेनर पार्टीहरू गठन गर्यो: गीत। T. (इटालियन टेनोरे डि ग्राजिया) लाई हल्का टिम्बर, बलियो माथिल्लो रजिस्टर (कहिलेकाँही d2 सम्म), हल्कापन र गतिशीलता (रोसिनीको द बार्बर अफ सेभिलमा अल्माविभा; लेन्स्की) द्वारा छुट्याइएको छ; ड्रम। T. (इटालियन टेनोरे डि फोर्जा) ब्यारिटोन रङ र थोरै सानो दायरा (जोस, हर्मन) संग ठूलो ध्वनि शक्ति द्वारा विशेषता हो; गीतको नाटकमा। T. (इटालियन mezzo-carattere) ले दुवै प्रकारका गुणहरूलाई फरक-फरक तरिकाले जोड्छ (ओथेलो, लोहेन्ग्रिन)। एक विशेष विविधता विशेषता T।; नाम यस तथ्यको कारण हो कि यो प्राय: क्यारेक्टर भूमिका (ट्राइक) मा प्रयोग गरिन्छ। गायकको स्वर कुनै एक प्रकारको हो कि होइन भनेर निर्धारण गर्दा, दिइएको राष्ट्रियताको गायन परम्परा आवश्यक हुन्छ। विद्यालयहरू; हो, इटालियनमा। गायकहरू गीतको बीचको भिन्नता। र ड्रम। T. सापेक्ष छ, यो अधिक स्पष्ट रूपमा व्यक्त गरिएको छ। ओपेरा (उदाहरणका लागि, द फ्रि शूटरमा अस्वस्थ म्याक्स र द वाल्किरीमा अटल सिग्मन्ड); रूसी संगीतमा एक विशेष प्रकारको गीत नाटक हो। पीछा गरेको माथिल्लो दर्ता र बलियो समान ध्वनि वितरणको साथ T. ग्लिन्काको इभान सुसानिनबाट उत्पन्न हुन्छ (सोबिनिनको लेखकको परिभाषा - "रिमोट क्यारेक्टर" स्वाभाविक रूपमा पार्टीको स्वर उपस्थितिमा विस्तार हुन्छ)। ओपेरा संगीत कोन मा टिम्बर-रंगीन शुरुवात को बढ्दो महत्व। 19 - बिन्ती। 20 औं शताब्दी, ओपेरा र नाटक को अभिसरण। थिएटर र पाठकको भूमिकाको सुदृढीकरणले (विशेष गरी २० औं शताब्दीको ओपेराहरूमा) विशेष टेनर टिम्बरहरूको प्रयोगलाई असर गर्‍यो। जस्तै, उदाहरणका लागि, e20 मा पुग्ने र Falsetto T.-altino (ज्योतिषी) जस्तो आवाज सुनाउनु हो। क्यान्टिलेनाबाट अभिव्यक्तमा जोड सार्दै। शब्दको उच्चारण यस्तो विशिष्ट विशेषता हो। भूमिकाहरू, जस्तै बोरिस गोडुनोभमा युरोडिभी र शुइस्की, द ग्याम्बलरमा अलेक्सी र प्रोकोफिभको लभ फर थ्री ओरेन्जमा प्रिन्स, र अन्य।

मुद्दाको इतिहासमा धेरै उत्कृष्ट T. कलाकारहरूको नाम समावेश छ। इटालीमा, जी. रुबिनी, जी. मारियोले 20 औं शताब्दीमा ठूलो प्रसिद्धि पाए। - E. Caruso, B. Gigli, M. Del Monaco, G. Di Stefano, उहाँहरू बीच। ओपेरा कलाकारहरू (विशेष गरी, वाग्नरको कामका कलाकारहरू) चेकबाट बाहिर थिए। गायक जेए तिखाचेक, जर्मन। गायक W. Windgassen, L. Zuthaus; रूसी र उल्लू बीच। गायकहरू - टी। — NN Figner, IA Alchevsky, DA Smirnov, LV Sobinov, IV Ershov, NK Pechkovsky, GM Nelepp, S. Ya। Lemeshev, I S. Kozlovsky।

5) वाइड-स्केल तामा आत्मा। उपकरण (इटालियन फ्लिकोर्नो टेनोर, फ्रेन्च स्याक्सहोर्न टायनोर, जर्मन टेनोरहोर्न)। B मा बनेको ट्रान्सपोजिङ इन्स्ट्रुमेन्टलाई बुझाउँछ, T को भाग b मा लेखिएको छ। वास्तविक आवाज भन्दा उच्च छैन। तीन-भल्भ संयन्त्रको प्रयोगको लागि धन्यवाद, यसमा पूर्ण क्रोमेटिक स्केल छ, वास्तविक दायरा E - h1 हो। बुध र शीर्ष। T. दर्ताहरू नरम र पूर्ण ध्वनिद्वारा विशेषता हुन्छन्; मेलोडिक T. को क्षमताहरू प्राविधिकसँग जोडिएका छन्। गतिशीलता। T. बीचमा प्रयोगमा आयो। 19 औं शताब्दी (ए. साक्स द्वारा bh डिजाइन)। स्याक्सहोर्न परिवारका अन्य उपकरणहरूका साथ-करनेट, ब्यारिटोन र बास-टी. आत्माको आधार बनाउँछ। एक आर्केस्ट्रा, जहाँ, रचनाको आधारमा, T. समूहलाई 2 (सानो तामामा, कहिलेकाँही सानो मिश्रित) वा 3 (सानो मिश्रित र ठूलो मिश्रित) भागहरूमा विभाजित गरिएको छ; 1st T. एकै समयमा एक नेता, melodic को कार्य छ। आवाजहरू, 2nd र 3rd सँगै छन्, साथमा आवाजहरू। T. वा baritone लाई सामान्यतया लीड मेलोडिकको साथ सुम्पिएको छ। तीन मार्चमा आवाज। T. को जिम्मेवार भागहरू Myaskovsky को Symphony No. 19 मा पाइन्छ। एक नजिकको सम्बन्धित उपकरण Wagner Horn (Tenor) tuba (1) हो।

6) शीर्षक decomp मा स्पष्ट परिभाषा। संगीत वाद्ययन्त्रहरू, तिनीहरूको ध्वनि र दायराको टेनर गुणहरू (एउटै परिवारसँग सम्बन्धित अन्य प्रजातिहरूको विपरीत); उदाहरणका लागि: saxophone-T., tenor trombone, domra-T., tenor viola (जसलाई viola da gamba and taille पनि भनिन्छ), आदि।

साहित्य: 4) टिमोखिन वी।, उत्कृष्ट इटालियन गायक, एम।, 1962; उनको, XX शताब्दीको भोकल कलाको मास्टर्स, नं। १, एम., १९७४; लभोव एम।, भोकल आर्टको इतिहासबाट, एम।, 1; उनको, रूसी गायक, एम।, 1974; रोगल-लेवित्स्की डीएम।, आधुनिक आर्केस्ट्रा, भोल्युम। २, एम., १९५३; Gubarev I., ब्रास ब्यान्ड, M., 1964; चुलकी एम., सिम्फनी आर्केस्ट्राको वाद्ययंत्र, एम.-एल., 1965, एम., 2।

टीएस क्युरेग्यान

उच्च पुरुष स्वर। बाट मुख्य दायरा लाई सानो देखि लाई पहिलो अष्टक (कहिलेकाहीं सम्म पुनः वा पहिले पनि F Bellini मा)। गीत र नाटकीय टेनरहरूको भूमिकाहरू छन्। लिरिक टेनरको सबैभन्दा विशिष्ट भूमिकाहरू निमोरिनो, फास्ट, लेन्स्की हुन्; नाटकीय अवधिका भागहरू मध्ये, हामी म्यानरिको, ओथेलो, कालाफ र अन्यको भूमिकालाई नोट गर्छौं।

ओपेरा मा लामो समय को लागी, टेनर मात्र माध्यमिक भूमिका मा प्रयोग भएको थियो। 18 औं शताब्दीको अन्त्यसम्म - 19 औं शताब्दीको शुरुवातसम्म, क्यास्ट्राटीले रंगमञ्चमा प्रभुत्व जमायो। मोजार्टको काममा, र त्यसपछि रोसिनीमा, टेनर आवाजहरूले प्रमुख स्थान लिए (मुख्यतया बुफा ओपेराहरूमा)।

20 औं शताब्दीका सबैभन्दा प्रख्यात टेनरहरू मध्ये कारुसो, गिग्ली, ब्योर्लिंग, डेल मोनाको, पावरोट्टी, डोमिङ्गो, सोबिनोभ र अन्य हुन्। काउन्टरटेनर पनि हेर्नुहोस्।

E. Tsodokov