पियरे रोड |

पियरे रोडे

फ्रान्समा XNUMX औं-XNUMX औं शताब्दीको मोडमा, जुन हिंसात्मक सामाजिक उथलपुथलको युगबाट गुज्रिरहेको थियो, भायोलिनवादकहरूको एउटा उल्लेखनीय स्कूल गठन भयो, जसले विश्वव्यापी मान्यता प्राप्त गर्‍यो। यसका उत्कृष्ट प्रतिनिधिहरू पियरे रोडे, पियरे बायो र रोडोल्फ क्रुजर थिए।

विभिन्न कलात्मक व्यक्तित्वहरूको भायोलिनवादकहरू, तिनीहरूसँग सौन्दर्य स्थितिहरूमा धेरै समानता थियो, जसले इतिहासकारहरूलाई उनीहरूलाई क्लासिकल फ्रान्सेली भायोलिन स्कूलको शीर्षकमा एकताबद्ध गर्न अनुमति दिएको थियो। पूर्व-क्रान्तिकारी फ्रान्सको वातावरणमा हुर्केका, तिनीहरूले विश्वकोशविद्हरू, जीन-ज्याक रुसोको दर्शनको प्रशंसाका साथ आफ्नो यात्रा सुरु गरे, र संगीतमा तिनीहरू भियोटीका भावुक अनुयायीहरू थिए, जसमा उदारतापूर्वक संयमित र एकै समयमा वक्तृत्वको रूपमा दयनीय थियो। खेल तिनीहरूले प्रदर्शन कला मा शास्त्रीय शैली को एक उदाहरण देखे। तिनीहरूले Viotti लाई आफ्नो आध्यात्मिक पिता र शिक्षकको रूपमा महसुस गरे, यद्यपि केवल रोडे उनको प्रत्यक्ष विद्यार्थी थिए।

यी सबैले उनीहरूलाई फ्रान्सेली सांस्कृतिक व्यक्तित्वहरूको सबैभन्दा लोकतान्त्रिक शाखासँग एकताबद्ध गरे। विश्वकोशविद्हरूको विचार, क्रान्तिका विचारहरूको प्रभाव बायोट, रोडे र क्रेउट्जरद्वारा विकसित "पेरिस कन्जर्भेटरीको विधि" मा स्पष्ट रूपमा महसुस गरिएको छ, "जसमा संगीत र शैक्षिक विचारहरूले बुझ्ने र प्रतिबिम्बित गर्दछ ... युवा फ्रान्सेली पुँजीपति वर्गका विचारधाराहरू।"

यद्यपि, तिनीहरूको लोकतान्त्रिकता मुख्यतया सौन्दर्यशास्त्रको क्षेत्र, कलाको क्षेत्रमा सीमित थियो, राजनीतिक रूपमा तिनीहरू एकदमै उदासीन थिए। तिनीहरूमा क्रान्तिका विचारहरूका लागि त्यो ज्वलन्त उत्साह थिएन, जसले गोसेक, चेरुबिनी, डेलेराक, बर्टनलाई छुट्याएको थियो, र त्यसैले तिनीहरू सबै सामाजिक परिवर्तनहरूमा फ्रान्सको संगीत जीवनको केन्द्रमा रहन सक्षम थिए। स्वाभाविक रूपमा, तिनीहरूको सौन्दर्य अपरिवर्तित रहेन। 1789 को क्रान्तिबाट नेपोलियनको साम्राज्यमा संक्रमण, बोर्बोन राजवंशको पुनर्स्थापना र अन्ततः लुइस फिलिपको पूँजीवादी राजतन्त्रमा, तदनुसार फ्रान्सेली संस्कृतिको भावना परिवर्तन भयो, जसमा यसका नेताहरू उदासीन रहन सकेनन्। ती वर्षहरूको संगीत कला क्लासिकवादबाट "साम्राज्य" र त्यसपछि रोमान्टिकवादमा विकसित भयो। नेपोलियनको युगमा पूर्व वीर-नागरिक अत्याचारी आकृतिहरू "साम्राज्य" को भव्य बयानबाजी र औपचारिक प्रतिभा द्वारा प्रतिस्थापित गरिएको थियो, आन्तरिक रूपमा चिसो र तर्कसंगत, र क्लासिकवादी परम्पराहरूले राम्रो शैक्षिकको चरित्र प्राप्त गर्यो। यसको रूपरेखा भित्र, Bayo र Kreutzer आफ्नो कलात्मक क्यारियर समाप्त।

समग्रमा, तिनीहरू क्लासिकवादमा साँचो रहन्छन्, र ठ्याक्कै यसको अकादमिक रूपमा, र उभरिरहेको रोमान्टिक दिशाको लागि विदेशी छन्। ती मध्ये, एक रोडले आफ्नो संगीतको भावनावादी-गीतवादी पक्षहरूसँग रोमान्टिकवादलाई छोए। तर पनि, गीतको प्रकृतिमा, उनी नयाँ रोमान्टिक संवेदनशीलताको हेराल्ड भन्दा रुसो, मेगुल, ग्रेट्री र भियोटीको अनुयायी बने। आखिर, यो कुनै संयोग छैन कि जब रोमान्टिकवाद को फूल आयो, रोड को कामहरु लोकप्रियता गुमाए। रोमान्टिकहरूले तिनीहरूको भावनाहरूको प्रणालीसँग मेल खाएनन्। Bayo र Kreutzer जस्तै, रोड पूर्णतया क्लासिकवाद को युग संग सम्बन्धित थियो, जसले उनको कलात्मक र सौन्दर्य सिद्धान्तहरु लाई निर्धारण गर्यो।

रोडेको जन्म सन् १७७४ फेब्रुअरी १६ मा बोर्डोमा भएको थियो। छ वर्षको उमेरदेखि उनले आन्द्रे जोसेफ फौवेल (वरिष्ठ) सँग भायोलिन अध्ययन गर्न थाले। Fauvel राम्रो शिक्षक थिए कि भन्न गाह्रो छ। एक कलाकारको रूपमा रोडको द्रुत विलुप्तता, जुन उनको जीवनको त्रासदी बन्यो, उनको प्रारम्भिक शिक्षाले उनको प्राविधिक क्षतिको कारण हुन सक्छ। एक तरिका वा अर्को, Fauvel ले लामो प्रदर्शन जीवन संग रोड प्रदान गर्न सकेन।

1788 मा, रोडे पेरिस गए, जहाँ उनले तत्कालीन प्रसिद्ध भायोलिनवादक पुन्टोको लागि Viotti को कन्सर्ट खेले। केटाको प्रतिभाबाट प्रभावित, पुन्टोले उसलाई भियोटीतिर लैजान्छ, जसले रोडलाई आफ्नो विद्यार्थीको रूपमा लिन्छ। उनीहरूको कक्षा दुई वर्षसम्म चल्छ। रोडले अचम्मको प्रगति गरिरहेको छ। 1790 मा, Viotti एक खुला कन्सर्ट मा पहिलो पटक आफ्नो विद्यार्थी रिहा। पहिलो ओपेरा प्रदर्शन को अन्तराल को समयमा राजा को भाई को थिएटर मा भएको थियो। रोडेले Viotti को तेह्रौं कन्सर्टो खेले, र उनको ज्वलन्त, शानदार प्रदर्शनले दर्शकहरूलाई मोहित बनायो। केटा मात्र 16 वर्षको छ, तर, सबै खाताहरु द्वारा, उहाँ Viotti पछि फ्रान्स मा सबै भन्दा राम्रो भायोलिनवादक हो।

सोही वर्षमा, रोडले दोस्रो वायलिनको साथीको रूपमा फेडो थिएटरको उत्कृष्ट आर्केस्ट्रामा काम गर्न थाले। एकै समयमा, उनको कन्सर्ट गतिविधि प्रकट भयो: इस्टर हप्ता 1790 मा, उसले ती समयहरूको लागि एक भव्य चक्र चलायो, ​​लगातार 5 Viotti कन्सर्टहरू खेल्दै (तेस्रो, तेह्रौं, चौधौं, सत्रौं, अठारौं)।

रोडले पेरिसमा क्रान्तिको सबै डरलाग्दो वर्षहरू बिताउँछन्, फेडोको थिएटरमा खेल्दै। केवल 1794 मा उनले प्रसिद्ध गायक गाराट संग संगै आफ्नो पहिलो कन्सर्ट यात्रा गरे। उनीहरू जर्मनी गएर ह्याम्बर्ग, बर्लिनमा प्रदर्शन गर्छन्। रोहडेको सफलता असाधारण छ, बर्लिन म्युजिकल गजेटले उत्साहपूर्वक लेख्यो: “उनको खेल्ने कलाले सबै अपेक्षाहरू पूरा गर्यो। सबैजना जसले आफ्नो प्रख्यात शिक्षक Viotti सुनेका छन्, सबैले सर्वसम्मतिले भने कि रोडेले शिक्षकको उत्कृष्ट तरिकामा पूर्ण रूपमा महारत हासिल गरेको छ, यसले अझ बढी कोमलता र कोमल भावना दिन्छ।

समीक्षाले रोडको शैलीको गीतात्मक पक्षलाई जोड दिन्छ। उनको खेलको यो गुणलाई उनको समकालीनहरूको निर्णयमा सधैं जोड दिइएको छ। "आकर्षण, शुद्धता, अनुग्रह" - त्यस्ता विशेषणहरू उनको साथी पियरे बायो द्वारा रोडको प्रदर्शनलाई सम्मानित गरिन्छ। तर यस तरिकाले, रोडेको खेल्ने शैली स्पष्ट रूपमा Viotti को भन्दा स्पष्ट रूपमा फरक थियो, किनभने यसमा वीर-दयनीय, ​​"वक्तृत्व" गुणहरूको अभाव थियो। स्पष्ट रूपमा, रोडेले श्रोताहरूलाई सद्भाव, शास्त्रीय स्पष्टता र गीतवादले मोहित तुल्याए, र दयनीय उत्साह, मर्दाना शक्तिले नभई भियोटीलाई छुट्यायो।

सफलताको बावजुद, रोडे आफ्नो मातृभूमि फर्कन चाहन्छन्। कन्सर्टहरू बन्द गरेपछि, उहाँ समुद्री मार्गबाट ​​बोर्डो जानुहुन्छ, किनकि जमिनबाट यात्रा गर्नु जोखिमपूर्ण छ। तर, उनी बोर्डो पुग्न असफल भए। एउटा आँधी आयो र उसले इङ्गल्याण्डको किनारमा जाने जहाजलाई चलायो। कत्ति पनि हतोत्साहित छैन। रोड त्यहाँ बस्ने भियोटीलाई हेर्न लन्डन पुग्छिन्। एकै समयमा, उनी लन्डन जनतासँग कुरा गर्न चाहन्छन्, तर, अफसोस, अंग्रेजी राजधानीमा फ्रान्सेलीहरू धेरै सावधान छन्, सबैलाई ज्याकोबिन भावनाहरूमाथि शंका गर्दै। रोडेलाई विधवाहरू र अनाथहरूको पक्षमा परोपकारी कन्सर्टमा भाग लिन आफूलाई सीमित गर्न बाध्य पारिन्छ, र यसरी लन्डन छोड्छ। फ्रान्स जाने बाटो बन्द छ; भायोलिनवादक ह्याम्बर्ग फर्कन्छ र यहाँबाट हल्याण्ड हुँदै आफ्नो मातृभूमिमा पुग्छ।

रोडे 1795 मा पेरिस आइपुगे। यो त्यही समयमा थियो जब सार्रेटले कन्जर्वेटरी खोल्नको लागि महासन्धिबाट कानूनको माग गरे - संसारको पहिलो राष्ट्रिय संस्था, जहाँ संगीत शिक्षा सार्वजनिक मामिला हुन्छ। कन्जर्भेटरीको छायामुनि, सेरेटले पेरिसमा भएका सबै उत्कृष्ट संगीत शक्तिहरू जम्मा गर्दछ। क्याटेल, डेलेराक, चेरुबिनी, सेलिस्ट बर्नार्ड रोम्बर्ग, र भायोलिनवादकहरू मध्ये, वृद्ध ग्याभिग्नियर र युवा बायोट, रोड, क्रेउजरलाई निमन्त्रणा प्राप्त भयो। कन्जर्वेटरीमा वातावरण रचनात्मक र उत्साहजनक छ। र यो स्पष्ट छैन किन, पेरिसमा अपेक्षाकृत छोटो समयको लागि भएको थियो। रोडले सबै कुरा छोड्छ र स्पेनको लागि छोड्छ।

म्याड्रिड मा उनको जीवन Boccherini संग उनको महान मित्रता को लागी उल्लेखनीय छ। तातो युवा फ्रान्सेलीमा एक महान कलाकारको आत्मा हुँदैन। उत्साही रोडे संगीत रचना गर्न मन पराउँछन्, तर इन्स्ट्रुमेन्टेसनको कमजोर कमाण्ड छ। Boccherini स्वेच्छाले उनको लागि यो काम गर्छ। उनको हात प्रख्यात छैटौं कन्सर्टो सहित रोडको कन्सर्टहरूको संख्याको भव्यता, हल्कापन, आर्केस्ट्रा संगतको अनुग्रहमा स्पष्ट रूपमा महसुस गरिएको छ।

रोडे 1800 मा पेरिस फर्के। उनको अनुपस्थितिमा फ्रान्सेली राजधानीमा महत्त्वपूर्ण राजनीतिक परिवर्तनहरू भए। जनरल बोनापार्ट फ्रान्सेली गणतन्त्रको पहिलो कन्सुलर बने। नयाँ शासक, बिस्तारै गणतन्त्र शील र लोकतन्त्र त्याग्दै, आफ्नो "अदालत" को "सज्जा" गर्न खोज्यो। उनको "अदालत" मा एक वाद्य चैपल र एक अर्केस्ट्रा संगठित छ, जहाँ रोडेलाई एकल कलाकारको रूपमा आमन्त्रित गरिएको छ। पेरिस कन्जर्वेटरीले पनि उहाँको लागि आफ्नो ढोका खोल्छ, जहाँ संगीत शिक्षाको मुख्य शाखाहरूमा पद्धतिको स्कूलहरू सिर्जना गर्ने प्रयास गरिएको छ। भायोलिन स्कूल-विधि Baio, Rode र Kreutzer द्वारा लेखिएको हो। 1802 मा, यो स्कूल (Methode du violon) प्रकाशित भयो र अन्तर्राष्ट्रिय मान्यता प्राप्त भयो। यद्यपि, रोडले यसको सिर्जनामा ​​यति ठूलो भाग लिएनन्; बायो मुख्य लेखक थिए।

कन्जर्वेटरी र बोनापार्ट चैपलको अतिरिक्त, रोड पेरिस ग्रान्ड ओपेरामा एकल कलाकार पनि हुन्। यस अवधिमा, उहाँ जनताको मनपर्ने हुनुहुन्थ्यो, प्रसिद्धिको शिखरमा हुनुहुन्छ र फ्रान्समा पहिलो भायोलिनवादकको निर्विवाद अधिकारको आनन्द लिनुहुन्छ। र फेरि पनि, चंचल प्रकृतिले उसलाई ठाउँमा बस्न दिँदैन। 1803 मा आफ्नो साथी, संगीतकार Boildieu द्वारा प्रलोभनमा, रोड सेन्ट पीटर्सबर्ग गए।

रूसी राजधानी मा रोड को सफलता साँच्चै मनमोहक छ। अलेक्ज्याण्डर I लाई प्रस्तुत गरियो, उहाँ अदालतको एकल कलाकार नियुक्त हुनुभयो, एक वर्षको 5000 चाँदी रूबलको नसुने तलबको साथ। ऊ तातो छ। सेन्ट पीटर्सबर्ग उच्च समाज एक अर्कासँग लडिरहेको छ रोडलाई उनीहरूको सैलुनमा ल्याउन कोसिस गर्दै; उसले एकल कन्सर्ट दिन्छ, क्वार्टेट्समा खेल्छ, ensembles, शाही ओपेरामा एकल; उनका रचनाहरू दैनिक जीवनमा प्रवेश गर्छन्, उनको संगीत प्रेमीहरूले प्रशंसा गरेका छन्।

1804 मा, रोडले मस्कोको यात्रा गरे, जहाँ उनले एक कन्सर्ट दिए, जसको प्रमाण मोस्कोव्स्की वेदोमोस्टीको घोषणाबाट प्रमाणित हुन्छ: "श्री। हिज इम्पीरियल जेजेस्टीको पहिलो भायोलिनवादक रोडेले आदरणीय जनतालाई सूचित गर्ने सम्मान पाएको छ कि उनले अप्रिल १०, आइतवार, पेट्रोव्स्की थिएटरको ठूलो हलमा आफ्नो पक्षमा कन्सर्ट दिनेछन्, जसमा उनले विभिन्न टुक्राहरू बजाउनेछन्। उनको रचना। रोडे मास्को मा रह्यो, स्पष्ट रूपमा एक सभ्य समय को लागी। त्यसोभए, एसपी झिखारेभको "नोट्स" मा हामीले पढ्यौं कि 10-1804 मा मस्कोको प्रसिद्ध संगीत प्रेमी VA Vsevolozhsky को सैलूनमा त्यहाँ एउटा चौकी थियो जसमा "गत वर्ष रोडले पहिलो भायोलिन, र Batllo, viola Frenzel र cello अझै लामार। । साँचो, Zhikharev द्वारा रिपोर्ट गरिएको जानकारी सही छैन। 1805 मा जे. लामारले रोडसँग क्वार्टेटमा खेल्न सकेनन्, किनभने उनी नोभेम्बर 1804 मा बायोसँग मस्को पुगेका थिए।

मस्कोबाट, रोडे फेरि सेन्ट पीटर्सबर्ग गए, जहाँ उनी 1808 सम्म रहे। 1808 मा, सबै ध्यान दिएर घेरिएको भए तापनि, रोडे आफ्नो मातृभूमि छोड्न बाध्य भए: उनको स्वास्थ्य कठोर उत्तरी जलवायु सहन सकेन। बाटोमा, उसले फेरि मस्कोको भ्रमण गर्यो, जहाँ उनले पुरानो पेरिसका साथीहरूसँग भेटे जो 1805 देखि त्यहाँ बस्दै आएका थिए - भायोलिनवादक बायो र सेलिस्ट लामार। मास्को मा, उहाँले एक विदाई कन्सर्ट दिए। "श्री। फागुन २३ गते आइतवार विदेशमा मस्को हुँदै अखिल रूसका सम्राट महामहिमको कमेराको पहिलो भायोलिनवादक रोडेले डान्स क्लबको हलमा आफ्नो फाइदाको लागि कन्सर्ट दिने सम्मान पाउनेछन्। कन्सर्टको सामग्री: 23. श्री मोजार्ट द्वारा सिम्फनी; 1. श्री रोडेले आफ्नो रचनाको कन्सर्ट खेल्नेछन्; 2. विशाल ओभरचर, ओप। Cherubini को शहर; 3. मिस्टर जुनले फ्लुट कन्सर्टो, ओप बजाउनेछन्। Kapellmeister श्री मिलर; 4. श्री रोडेले महामहिम सम्राट अलेक्ज्याण्डर पावलोविचलाई प्रस्तुत गरेको आफ्नो रचनाको कन्सर्ट खेल्नेछन्। रोन्डो प्रायः धेरै रूसी गीतहरूबाट लिइन्छ; 5. अन्तिम। मूल्य प्रत्येक टिकटको लागि 6 रूबल हो, जुन श्री रोडे आफैंबाट प्राप्त गर्न सकिन्छ, जो Tverskaya मा बस्छन्, श्री साल्टिकोभको घरमा मेडम शिउसँग, र डान्स एकेडेमीको हाउसकीपरबाट।

यो कन्सर्टसँगै रोडेले रुसलाई बिदाइ गरे । पेरिसमा आइपुग्दा, उहाँले चाँडै Odeon थिएटर को हल मा एक संगीत कार्यक्रम दिनुभयो। तर, उनको खेलले दर्शकको पहिलेको उत्साह जगाउन सकेन । जर्मन म्युजिकल गजेटमा एक निराशाजनक समीक्षा देखा पर्‍यो: "रूसबाट फर्किँदा, रोडेले आफ्ना देशवासीहरूलाई यति लामो समयसम्म आफ्नो अद्भुत प्रतिभाको आनन्द उठाउने आनन्दबाट वञ्चित गरेकोमा इनाम दिन चाहन्थे। तर यसपटक उनी त्यति भाग्यमानी भएनन् । प्रदर्शन को लागी कन्सर्ट को छनोट उनको द्वारा धेरै असफल भएको थियो। उनले यसलाई सेन्ट पीटर्सबर्गमा लेखेका थिए, र यस्तो देखिन्छ कि रूसको चिसो यस रचनामा प्रभाव बिना रहन सकेन। रोडले धेरै कम प्रभाव पार्यो। उनको प्रतिभा, यसको विकासमा पूर्ण रूपमा समाप्त भयो, अझै पनि आगो र आन्तरिक जीवनको सन्दर्भमा चाहिने धेरै छोड्छ। रोडालाई विशेष गरी हामीले उसको अगाडि लाफोन सुनेको तथ्यले चोट पुर्यायो। यो अब यहाँ मनपर्ने भायोलिन वादकहरू मध्ये एक हो।"

साँचो, सम्झनाले अझै रोडको प्राविधिक सीपको गिरावटको कुरा गर्दैन। समीक्षक "धेरै चिसो" कन्सर्टको छनौट र कलाकारको प्रदर्शनमा आगोको कमीसँग सन्तुष्ट थिएनन्। जाहिर छ, मुख्य कुरा पेरिस को बदलिएको स्वाद थियो। रोडको "क्लासिक" शैलीले जनताको आवश्यकताहरू पूरा गर्न बन्द गर्यो। अझ धेरै उनी अब जवान लाफन्टको सुन्दर सद्गुणबाट प्रभावित भइन्। इन्स्ट्रुमेन्टल सद्गुणको लागि जुनूनको प्रवृत्ति पहिले नै आफैलाई महसुस गर्दै थियो, जुन चाँडै रोमान्टिकवादको आउँदै गरेको युगको सबैभन्दा विशेषता चिन्ह बन्नेछ।

कन्सर्टको असफलताले रोडलाई प्रहार गर्यो। सायद यो प्रदर्शनले उनलाई अपूरणीय मानसिक आघातको कारण बनायो, जसबाट उनले आफ्नो जीवनको अन्त्यसम्म कहिल्यै निको हुन सकेनन्। रोडको पुरानो सामाजिकताको कुनै ट्रेस बाँकी थिएन। उनी आफैंमा फर्किए र 1811 सम्म सार्वजनिक बोल्न बन्द गरे। केवल पुराना साथीहरू - पियरे बायो र सेलिस्ट लामारसँग घरको घेरामा मात्र उनी संगीत बजाउँछन्, क्वार्टेट्स बजाउँछन्। यद्यपि, 1811 मा उनले कन्सर्ट गतिविधि पुन: सुरु गर्ने निर्णय गरे। तर पेरिसमा होइन। होइन! उनी अस्ट्रिया र जर्मनीको यात्रा गर्छन्। कन्सर्टहरू पीडादायी छन्। रोडले आत्मविश्वास गुमाएको छ: ऊ घबराहट खेल्छ, उसले "मञ्चको डर" विकास गर्छ। 1813 मा भियनामा उनको कुरा सुनेर, स्पोहरले लेखे: "मैले लगभग ज्वरोले काँप्दै, रोडको खेलको शुरुवातको अपेक्षा गरेको छु, जुन दस वर्ष अघि मैले मेरो सबैभन्दा ठूलो उदाहरण मानेको थिएँ। जे होस्, पहिलो एकल पछि, यो समय मा रोडे एक कदम पछि हटेको जस्तो लाग्यो। मैले उसको खेलिरहेको चिसो र छेउछाउ भेटें; कठिन ठाउँहरूमा उसको पहिलेको साहसको अभाव थियो, र मैले क्यान्टाबिल पछि पनि असन्तुष्ट महसुस गरें। दश वर्ष पहिले उहाँबाट सुनेको ई-दुर भिन्नताहरू प्रदर्शन गर्दा, उहाँले प्राविधिक निष्ठामा धेरै गुमाएका थिए भन्ने कुरामा म अन्ततः विश्वस्त भएँ, किनभने उहाँले कठिन खण्डहरूलाई सरल बनाउनुभएन, तर अझ सजिलो खण्डहरूलाई डरपोक र गलत रूपमा प्रदर्शन गर्नुभयो।

फ्रान्सेली संगीतविद्-इतिहासकार फेटिसका अनुसार, रोडले भियनामा बीथोभनलाई भेटे, र बीथोभेनले उनको लागि भायोलिन र अर्केस्ट्राको लागि रोमान्स लेखे (F-dur, op. 50), "अर्थात, त्यो रोमान्स," Fetis थप्छन्, "जुन त्यसपछि कन्जर्वेटरी कन्सर्टहरूमा पियरे बायो द्वारा सफलतापूर्वक प्रदर्शन गरिएको। तथापि, Riemann, र उनको पछि Bazilevsky यो तथ्य विवाद।

रोडेले बर्लिनमा आफ्नो भ्रमण पूरा गरे, जहाँ उनी १८१४ सम्म बसे। उनलाई यहाँ व्यक्तिगत व्यवसायका कारण हिरासतमा राखिएको थियो - उनको युवती इटालियन महिलासँगको विवाह।

फ्रान्स फर्केर, रोडे बोर्डोमा बसे। त्यसपछिका वर्षहरूले अनुसन्धानकर्तालाई कुनै पनि जीवनी सामग्री प्रदान गर्दैनन्। रोडले कहिँ पनि प्रदर्शन गर्दैन, तर, सबै सम्भावनामा, उसले आफ्नो हराएको कौशल पुनर्स्थापित गर्न कडा मेहनत गरिरहेको छ। र 1828 मा, सार्वजनिक रूपमा देखा पर्ने नयाँ प्रयास - पेरिसमा कन्सर्ट।

यो एक पूर्ण असफलता थियो। रोडेले सहन सकेनन् । उहाँ बिरामी पर्नु भयो र दुई वर्षको पीडादायी रोग पछि, नोभेम्बर 25, 1830 मा, डमाजोन नजिकैको चेटाउ डे बोर्बोन शहरमा उहाँको मृत्यु भयो। रोडेले त्यो कलाकारको तीतो प्याला पूर्ण रूपमा पिए जसबाट भाग्यले जीवनको सबैभन्दा बहुमूल्य चीज - कला खोस्यो। र अझै, रचनात्मक फूलको धेरै छोटो अवधिको बावजुद, उनको प्रदर्शन गतिविधिले फ्रान्सेली र विश्व संगीत कलामा गहिरो छाप छोड्यो। उहाँ संगीतकारको रूपमा पनि लोकप्रिय हुनुहुन्थ्यो, यद्यपि यस सन्दर्भमा उहाँको सम्भावनाहरू सीमित थिए।

उनको रचनात्मक सम्पदामा 13 वायलिन कन्सर्टहरू, बो क्वार्टेट्स, भायोलिन युगलहरू, विभिन्न थिमहरूमा धेरै भिन्नताहरू र एकल भायोलिनका लागि 24 क्याप्रिसहरू समावेश छन्। 1838 औं शताब्दीको मध्य सम्म, रोहडेका कार्यहरू विश्वव्यापी रूपमा सफल थिए। यो ध्यान दिनु पर्छ कि Paganini ले रोड द्वारा पहिलो भायोलिन कन्सर्ट को योजना अनुसार D प्रमुख मा प्रसिद्ध कन्सर्टो लेखे। लुडविग स्पोहर रोडबाट धेरै तरिकामा आए, आफ्नो कन्सर्टहरू सिर्जना गरे। कन्सर्ट विधामा रोडले विओटीलाई पछ्याए, जसको काम उनको लागि उदाहरण थियो। रोडको कन्सर्टहरूले फारम मात्र होइन, तर सामान्य रूपरेखालाई पनि दोहोर्याउँदछ, भियोटीका कामहरूको अन्तरराष्ट्रिय संरचना पनि, उत्कृष्ट गीतवादमा मात्र भिन्न हुन्छ। तिनीहरूको "सरल, निर्दोष, तर भावनात्मक धुनले भरिएको" को गीत ओडोएव्स्की द्वारा नोट गरिएको थियो। रोडेका रचनाहरूको लिरिकल क्यान्टिलेना यति आकर्षक थियो कि उसको भिन्नताहरू (G-dur) त्यस युगका कातालानी, सोन्टाग, भयार्डोटका उत्कृष्ट गायकहरूको संग्रहमा समावेश थिए। 15 मा Vieuxtan को रूस को पहिलो भ्रमण मा, मार्च XNUMX मा उनको पहिलो कन्सर्ट को कार्यक्रम मा, Hoffmann रोड को विविधताहरु गाए।

रूस मा रोडे को कामहरु लाई धेरै माया थियो। तिनीहरू लगभग सबै भायोलिनवादकहरू, पेशेवरहरू र एमेच्योरहरू द्वारा प्रदर्शन गरिएको थियो; तिनीहरू रूसी प्रान्तहरूमा प्रवेश गरे। भेनेभिटिनोभको अभिलेखहरूले Vielgorskys को लुइजिनो एस्टेटमा आयोजित घरेलु कन्सर्टका कार्यक्रमहरू सुरक्षित राखेका थिए। यी साँझहरूमा, भायोलिनवादक टेप्लोभ (जमीन मालिक, Vielgorskys को छिमेकी) र दास एन्टोइनले L. Maurer, P. Rode (आठौं), R. Kreutzer (उन्नाइसौं) द्वारा कन्सर्टहरू प्रस्तुत गरे।

40 औं शताब्दीको 24 को दशकमा, रोडको रचनाहरू कन्सर्ट रिपोटियरबाट बिस्तारै हराउन थाले। अध्ययनको स्कूल अवधिको भायोलिनवादकहरूको शैक्षिक अभ्यासमा केवल तीन वा चार कन्सर्टहरू सुरक्षित गरिएको छ, र XNUMX क्याप्रिसहरू आज एट्यूड विधाको क्लासिक चक्रको रूपमा मानिन्छ।

एल राबेन