संगीत वाद्ययंत्र |

सर्कस - पिच ध्वनिहरू वा स्पष्ट रूपमा विनियमित ताल, साथै आवाजमा लयबद्ध रूपमा व्यवस्थित र फिक्स गर्न डिजाइन गरिएका उपकरणहरू। असंगठित आवाज र आवाजहरू (रातका पहरेदारहरूको चट्टान, शिकारीहरूको रैटल, आर्च गरिएको घण्टी, सिट्टी), वा चराहरू र शिकारमा प्रयोग हुने जनावरहरूको रुवाइको नक्कल गर्ने वस्तुहरू, साथै विशेष उपकरणको रूपमा काम गर्ने उपकरणहरू। संकेत उद्देश्यहरू, केहि परिस्थितिहरूमा M. र को रूपमा प्रयोग गर्न सकिन्छ। त्यहाँ पनि एम. र। लागू उद्देश्य, अनुष्ठान उद्देश्यका लागि प्रयोग गरिन्छ (शमन खैं, बौद्ध घान-दान र बुरे, निवख पार्टीग्रे); कहिलेकाहीँ तिनीहरू बन्कहरू सँगसँगै प्रयोग गरिन्छ। नृत्य (Est. kraatsspill, Latvian, tridexnis, chagana, eglite)। यसमा यन्त्रहरू समावेश छन्, जसको मद्दतले सिम्फनीमा। (ओपेरा) अर्केस्ट्राले गर्जन, हावाको आवाज, क्र्याकिङ ह्विप इत्यादि पुन: उत्पादन गर्दछ। केही लागू र संकेत यन्त्रहरूले पनि संगीत प्रदर्शन गर्न सक्छन्। कला। कार्यहरू, जस्तै। स्वतन्त्र रूपमा निलम्बित जिब्रोको साथ चर्चको घण्टी बजाउँछ। एम र। litas पनि समावेश छन्। Toshalya वा Latvian। berzstaase, बर्च बार्कबाट बनेको, मारी इफी लिलाक पातबाट, युक्रेनी। हर्न फ्लेक, आदि देखि lusk; समान उपकरणहरू प्रयोग गर्दै। संगीतकारहरूले कुशलतापूर्वक धेरै जटिल धुनहरू सिट्टी बजाउँछन्, प्रचुर मात्रामा तिनीहरूलाई विभिन्न खण्डहरू र मेलिस्माहरूसँग सुसज्जित छन्।

प्रत्येक एम. र. ध्वनिको एक अन्तर्निहित टिम्बर (वर्ण, रंग) छ, विशिष्ट। गतिशील क्षमताहरू र ध्वनिहरूको निश्चित दायरा। ध्वनि गुणस्तर एम. र। उपकरणको निर्माणको लागि प्रयोग गरिएको सामग्रीमा निर्भर गर्दछ, तिनीहरूलाई दिइएको आकार (जस्तै, भागहरू, एसेम्बलीहरूको सबै आयामी डेटा) र add प्रयोग गरेर परिवर्तन गर्न सकिन्छ। यन्त्रहरू (जस्तै म्यूट), डिकम्प। ध्वनि निकासी प्रविधिहरू (उदाहरणका लागि, pizzicato, harmonic, आदि)।

M. i यसलाई लोक र व्यावसायिक रूपमा विभाजन गर्न परम्परागत रूपमा स्वीकार गरिएको छ। पहिलो मानिसहरू बीच बनाइन्छ र दैनिक जीवन र संगीत कला मा प्रयोग गरिन्छ। प्रदर्शन। एउटै यन्त्रहरू एक र विभिन्न मानिसहरू दुवैको हुन सक्छ, जातीय रूपमा सम्बन्धित। नाता वा अवधि। ऐतिहासिक र सांस्कृतिक सम्पर्कहरू। त्यसोभए, केवल युक्रेनमा बान्डुरा छ, र जर्जियामा - पान्डुरी र चोंगुरी। अर्कोतर्फ, पूर्व. स्लाभहरू - रुसीहरू, युक्रेनीहरू, बेलारुसियनहरू - विगतमा थिए र अहिले आंशिक रूपमा सामान्य उपकरणहरू प्रयोग गर्छन् - गुस्ली, स्निफल (स्निफल, पाइप), जालेइका (हर्न), ब्यागपाइप (डुडु), व्हील लियर, अजरबैजान र आर्मेनियामा - साज, टार, kemancha, zurnu, duduk; उज्बेकिस्तान र ताजिकिस्तानमा, लगभग सबै उपकरणहरू समान छन्। नारको सुधार र परिमार्जनको परिणाम स्वरूप अधिकांश यन्त्रहरू सिर्जना भएका प्रा. उपकरणहरू। त्यसैले, उदाहरणका लागि, सुदूर विगतमा, केवल नर। वाद्य वायलिन थियो, आधुनिक भायोलिन सरल लोकबाट उत्पन्न भयो। बाँसुरी, आदिम चालुमौ - क्लेरिनट, इत्यादिबाट। पेशेवरले सामान्यतया M. र. समावेश गर्दछ, जुन सिम्फनीको अंश हो। (ओपेरा), पवन र एस्ट्र। आर्केस्ट्रा, साथै पीतल र तार। किबोर्ड (अङ्ग, पियानो, विगतमा - हार्पसिकोर्ड, क्लाभिकोर्ड)। धेरै देशहरूमा (भारत, इरान, टर्की, चीन, इत्यादि) तिनीहरूले लगभग विशेष रूपमा लोक संगीत वाद्ययन्त्रहरू बजाउँछन्, र त्यस्ता वाद्ययन्त्रहरूमा प्रदर्शन गर्ने कलाहरू यी देशहरूमा उच्च व्यावसायिकताको उदाहरण हुन्। यद्यपि, युरोपेली संगीत अर्केस्ट्रल र विशेष गरी किबोर्ड संस्कृतिहरूको सन्दर्भमा, जुन आनुवंशिक रूपमा प्रत्यक्ष रूपमा लोक संस्कृतिसँग सम्बन्धित छैन, वैध रूपमा वर्गीकृत गरिएको छ। M. र.; तिनीहरूको डिजाइन, प्राविधिक-प्रदर्शन र कलात्मक-एक्सप्रेस। सुविधाहरू सिद्ध गरिएको छ।

एमको उदय र। पुरातन समयसँग सम्बन्धित छ। तिनीहरूमध्ये केही, जस्तै। हड्डीबाट बनेको सिङ र आदिम बाँसुरी, पुरातत्वविद्हरूले पेलियोलिथिक युगको मानव बस्तीहरूको उत्खननमा फेला पार्छन्। नियोलिथिक स्मारकहरूमा। युगमा त्यहाँ एकतर्फी ड्रमहरू, हावाको नर्कटहरू (जस्तै सल वा चालुमेउ), आदिम जाइलोफोनहरू र प्वालहरू बजाउने बाँसुरीहरू छन्। स्ट्रिङहरू अन्य भन्दा पछि देखा पर्यो। M. i - सबैभन्दा सरल वीणा, ल्युट-आकार र तानबुर-आकारको, तर तिनीहरू ईसापूर्व धेरै पहिले निश्चित मानिसहरूलाई पनि चिनिन्थ्यो। e त्यहाँ एम को उत्पत्ति र विभिन्न परिकल्पना छन्। यो मानिन्छ कि सुरुमा यी संकेत यन्त्रहरू थिए र तिनीहरू कुनै न कुनै रूपमा आदिम मानवको श्रम प्रक्रियाहरूसँग जोडिएका थिए। यद्यपि, पुरातात्विक सामग्रीले प्रमाणित गरे अनुसार, मानव समाजको विकासको प्रारम्भिक चरणमा, त्यहाँ उपकरणहरू थिए जसले विशुद्ध संगीत र सौन्दर्य प्रदर्शन गरे। प्रकार्य: प्वालहरू बजाउने बांसुरीहरू, जसले तपाईंलाई निश्चित रूपमा निश्चित स्केलको विभिन्न उचाइहरूको ध्वनि निकाल्न अनुमति दिन्छ (जसले अर्थपूर्ण संगीत प्रणालीको उदयलाई संकेत गर्दछ), तारहरू। संगीत प्रदर्शनका लागि मात्र उपयुक्त उपकरणहरू, डिसेम्बर। एकल र सामुहिक नृत्य, इत्यादिको साथमा संगीतको लागि उडाउने सहायताले कास्टानेटका प्रकारहरू। प्रदर्शनले सिग्नल पाइप र सिङहरू प्रयोग गर्न सक्छ।

M. र. को विकास, उपकरणको संवर्धन सीधा गयो। मानव जाति, यसको संस्कृति, संगीत, प्रदर्शन को सामान्य विकास संग सम्बन्ध। दावी र उत्पादन प्रविधि। एकै समयमा, केहि M. र., तिनीहरूको डिजाइनको विशिष्टताको कारण, तिनीहरूको मौलिक रूपमा हामीकहाँ आएका छन् (उदाहरणका लागि, उज्बेक स्टोन क्यास्टानेट्स - कायराक), अरूलाई सुधार गरिएको छ, केही M. र। र सौन्दर्य आवश्यकताहरू, प्रयोगमा परे र नयाँहरू द्वारा प्रतिस्थापित गरियो। M. को संख्या र विविधता र। अधिक र अधिक बढेको छ। Muses। कला, विकास गर्दा, अभिव्यक्तिको उपयुक्त माध्यम आवश्यक छ, र थप उन्नत संगीत वाद्ययंत्रहरू, बारीमा, संगीतको थप विकासमा योगदान पुर्‍यायो। रचनात्मकता र प्रदर्शन। मुद्दा। यद्यपि, सधैं विविधता र प्राविधिक डिग्री छैन। M. का राज्यहरू र। संगीतको स्तरको मापनको रूपमा सेवा गर्न सक्छ। संस्कृति। केही मानिसहरू, wok मनपर्छ। संगीत, सिर्जना एम. र। सीमित मात्रामा र तिनीहरूलाई प्रयोग गर्नुहोस् Ch। arr एक साथ गायक को रूप मा। गाउँदै। जस्तै, उदाहरणका लागि, कार्गो। चोंगुरी र पाण्डुरी, वा एकमात्र, संक्षेपमा, बश्किरहरूका बीचमा कुराई र याकूटहरूका बीचमा खोमिहरू। एकै समयमा, कुराई र खोमिस बजाउने कौशल, र तिनीहरूमा गरिएको संगीत, यी मानिसहरूमा ठूलो सिद्धता पुग्यो।

सबैभन्दा स्पष्ट M. को जडान र। रचनात्मकता र प्रदर्शन संग, तिनीहरूको चयन र सुधार प्रोफेसर को क्षेत्र मा पत्ता लगाउन सकिन्छ। संगीत (लोक संगीतमा, यी प्रक्रियाहरू धेरै बिस्तारै अगाडि बढ्छन्, र संगीत वाद्ययंत्रहरू शताब्दीयौंसम्म अपरिवर्तित रहन्छन् वा थोरै परिवर्तन हुन्छन्)। त्यसैले, 15-16 शताब्दीमा। फिडेलहरू (भिल्स) तिनीहरूको असभ्य आवाजको साथ कोमल-ध्वनि, म्याट टिम्ब्रे, "अभिजात" वायोलहरू द्वारा प्रतिस्थापित गरियो। 17-18 शताब्दीमा। homophonic harmonic को विकास को सम्बन्ध मा। शैली र सङ्गीतको उदयले गतिशील रूपमा विविध प्रदर्शनको आवश्यकता पर्दछ, भायोलालाई भायोलिन र यसको परिवारले प्रतिस्थापित गरेको थियो, जसमा उज्यालो, अभिव्यक्त ध्वनि र virtuoso बजाउने अवसरहरू छन्। भाइलासको साथसाथै, नरम, तर "निर्जीव" ध्वनिमा, अनुदैर्ध्य बाँसुरी प्रयोगमा पर्‍यो, जसले अझ बढी सुनौलो र प्राविधिक रूपमा मोबाइल ट्रान्सभर्स बाँसुरीलाई बाटो दियो। एकै समयमा, युरोपेली संगीत अब ensemble र आर्केस्ट्रा अभ्यास मा प्रयोग गरिन्थ्यो। ल्युट र यसका प्रकारहरू - थ्योर्बो र चिटारोन (आर्क-लुट), र घरेलु संगीत-निर्माणमा ल्युटलाई विहुएला, त्यसपछि गिटारले प्रतिस्थापित गरेको थियो। con को। 18 औं शताब्दीमा हार्पसिकोर्डलाई नयाँ M. and द्वारा हटाइयो। - पियानो।

प्रा. सांगीतिक सङ्गीत, तिनीहरूको डिजाइनको जटिलतालाई ध्यानमा राख्दै, यसको विकासमा लोक सङ्गीतको सही विज्ञान र उत्पादन प्रविधिको अवस्था - सङ्गीतहरूको उपस्थितिमा निर्भर गर्दछ। कारखाना र बिरुवाहरु उनीहरुको प्रयोगात्मक प्रयोगशालाहरु र दक्ष उपकरण निर्माताहरु संग। केवल अपवादहरू वायलिन वाद्ययन्त्रहरू हुन्। परिवारहरूलाई व्यक्तिगत उत्पादन चाहिन्छ। 16 औं-18 औं शताब्दीका प्रसिद्ध ब्रेसिया र क्रेमोनीज मास्टरहरू द्वारा लोक नमूनाहरूको आधारमा भायोलिन, सेलोस, डबल बेसहरू सुधार गरियो। (G. da Salo, G. Magini, N. Amati, A. Stradivari, Guarneri del Gesù, र अन्य) आफ्नो योग्यतामा अतुलनीय रहन्छन्। सबैभन्दा गहन विकास प्रो. M. i 18 औं र 19 औं शताब्दीमा भएको थियो। भल्भ प्रणाली (पहिलो मोडेल 1832 मा देखा पर्‍यो) को साथमा बाँसुरीको नयाँ डिजाइनको T. Böhm द्वारा सिर्जनाले संगीतकारहरूको रचनात्मक सम्भावनाहरू विस्तार गर्‍यो र एकल कन्सर्ट प्रदर्शन कलाको विकासमा योगदान पुर्‍यायो। 19 औं शताब्दीको सुरुमा देखा परेर वास्तविक क्रान्ति ल्याइयो। पीतल उपकरणहरूमा भल्भ मेकानिक्स। यसका लागि धन्यवाद, तिनीहरू तथाकथितबाट फर्किए। प्राकृतिक एम र। (सीमित संख्यामा ध्वनीहरू र त्यसैले सीमित सम्भावनाहरू) क्रोमेटिक, सक्षम, वुडविन्डहरू जस्तै, कुनै पनि संगीत पुन: उत्पादन गर्न। रूट स्टाइलिस्ट। हथौडा-पियानोको आगमनसँगै स्ट्रिङ किबोर्ड वाद्ययंत्रका लागि सबै विधाको संगीतमा परिवर्तन भयो, जसले हार्पसिकोर्ड र क्लाभिकोर्डलाई प्रतिस्थापन गर्यो। बिजुली र रेडियो को आविष्कार संग, विद्युतीय संगीत वाद्ययंत्र को निर्माण सम्भव भयो।

केही हदसम्म (व्यक्तिगत ड्रेसिङको कारण) तिनीहरू प्रविधिको स्तरमा निर्भर हुन्छन्। M. i यद्यपि, यहाँ पनि पर्याप्त रूपमा विकसित हस्तशिल्प र कारखाना उत्पादन बिना, हार्मोनिकाहरू, सुधारिएको "आन्द्रीभ" बालालाइकस र डोम्रास (रसिया), ताम्बुरास वाद्ययंत्र (चेकोस्लोभाकिया र युगोस्लाभिया), तारोगाटा (हंगेरी र रोमानिया) आदि ठूलो मात्रामा उत्पादन गर्न असम्भव छ। जनताको विकास । M. i समाजको सामाजिक परिस्थितिमा प्रत्यक्ष निर्भर हुन्छ। सोभियत संघ मा, nat को विकास को लागी धन्यवाद। art-va, साथै अर्थतन्त्रमा सामान्य वृद्धि र व्यापक बङ्कहरूको संस्कृति। गणतन्त्र र स्वायत्त क्षेत्रहरूमा जनसङ्ख्या धेरै बनाउन थाल्यो। instr। सामूहिक, पुनरुत्थान, पुनर्निर्माण र बङ्कहरूको सुधारमा काम सुरु भयो। M. र., आफ्नो परिवारलाई ensemble र आर्केस्ट्रा प्रदर्शनको लागि डिजाइन गर्दै, to-rogo लाई पहिले थाहा थिएन। मानिसहरू। दृढतामा मात्र नभई प्रा. र-यो-आफैलाई गर्नुहोस्। एकल र सामूहिक प्रदर्शन, तर लोक मा पनि। संगीत जीवन जस्तै एम. र। सुधारिएको प्रणाली, जस्तै युक्रेनमा बान्डुरा, बेलारुसमा सिम्बल, लिथुआनियामा कान्क्लेस र बिरबिन, इस्टोनियामा विभिन्न प्रकारका क्यानेल, डुतार, कास्गर रुबाब र उज्वेकिस्तानमा चाङ, काजाकिस्तानमा डोम्ब्रा आदि।

एमेच्योरहरूको प्रदर्शनको विस्तारको सम्बन्धमा। र प्रो. ensembles र आर्केस्ट्रा वाद्ययंत्र, यसमा संगीत को समावेश। क्लासिक्स र उत्पादनहरू आधुनिक संगीतकारहरू (ठूला रूपहरू सहित), साथै सोभियत संघका मानिसहरूको संगीत संस्कृतिमा सामान्य वृद्धिको कारण, कलाकारहरू, ensembles र मानिसहरूको आर्केस्ट्रा। उपकरणहरू मास प्रयोग गर्न थाले र प्रो. M. i - गितार, बटन एकॉर्डियन, एकॉर्डियन, भायोलिन, क्लैरिनेट, र ओटीडीमा। केसहरू - बाँसुरी, तुरही र ट्रोम्बोन।

विश्वमा अवस्थित M. को टाइपोलोजिकल विविधता र। विशाल। M. र. लाई व्यवस्थित गर्दै, तिनीहरू c.-l अनुसार समूहहरूमा जोडिएका छन्। विशेषता सुविधाहरू। वर्गीकरणको सबैभन्दा पुरानो प्रणालीहरू भारतीय र चिनियाँ हुन्; पहिलो वर्गीकरण M. र। ध्वनिको उत्तेजनाको विधि अनुसार, दोस्रो - सामग्रीको प्रकार अनुसार जसबाट उपकरण बनाइएको छ। यो सामान्यतया M. र विभाजित गर्न स्वीकार गरिन्छ। 3 समूहहरूमा: हावा, तार र टक्कर। समूहहरू, बारीमा, उपसमूहहरूमा विभाजित हुन्छन्: हावा - काठ र तामामा, र तार - प्काड र झुकेर। हावा उपकरणहरूको ध्वनि स्रोत ब्यारेल च्यानलमा बन्द हावाको स्तम्भ हो, स्ट्रिङ उपकरणहरू - एक तानिएको तार; टक्कर समूह यन्त्रहरू मिलेर बनेको हुन्छ जसमा झटकाले आवाज निकालिन्छ। को प्रो. आत्मा। काठका यन्त्रहरूमा बाँसुरी, ओबो, क्लैरिनेट, बासुन र तिनीहरूका प्रजातिहरू (पिकोलो फ्लूट, अंग्रेजी हर्न, बास्क्लेरिनेट, कन्ट्राबासून), साथै स्याक्सोफोन र सारिसोफोनहरूको परिवार समावेश छ। यस तथ्यको बावजुद केही उपकरणहरू (आधुनिक बाँसुरी र पिकोलो बाँसुरी, स्याक्सोफोन, सारुसोफोनहरू) धातुबाट बनेका छन्, जबकि अन्य (क्लेरिनेट, ओबो) कहिलेकाहीं प्लास्टिकबाट बनेका हुन्छन्, तिनीहरू ध्वनि निकासी र सामान्य संगीत विशेषताहरूको सन्दर्भमा वुडविन्डहरूसँग पूर्ण रूपमा मेल खान्छ। यस उपसमूहको लोक वाद्ययंत्रहरू मध्ये उज्बेक-ताज हो। Nai, Karelian Lira र Luddu, Latvian। ganurags, Buryat। बिष्कुर। ब्रास विन्ड इन्स्ट्रुमेन्टहरूको उपसमूह (तिनीहरूलाई एम्बुचर वा माउथपीस पनि भनिन्छ) मा तुरही, हर्न, ट्रोम्बोन, टुबा, र आत्मा उपकरणहरू समावेश छन्। अर्केस्ट्रा (byugelhorns र flugelhorns), nar बाट। - उज्बेक-ताज। कर्ने, युक्रेनी (हत्सुल) ट्रेम्बिता, मोल्ड। buchum, est. sarv, rus. भ्लादिमिर सिङ। यद्यपि तिनीहरू लगभग सबै काठका छन्, ध्वनि निकाल्ने तरिका र यसको चरित्रको सन्दर्भमा, तिनीहरू पीतलका भन्दा धेरै फरक छैनन्। प्लक्ड स्ट्रिङको उपसमूहमा वीणा, गितार, मन्डोलिन, कजाख समावेश हुन्छ। डोम्ब्रा, तुर्क। dutar, रुस। gusli र उही प्रकारको est. Kannel, Latvian। कोक्ले, लाइट। kankles, Karelian kantele। झुकेकाहरूमा भायोलिन र यसको परिवार (भियोला, सेलो, डबल बास), अजेरी समावेश छ। केमान्चा, किर्ग। kyyak, Tuvan Byzanchi, Mari kovyzh। टक्कर समूह धेरै र विभिन्न M. and बाट बनेको छ। छालाको झिल्ली (टिम्पानी, ड्रम, ट्याम्बोरिन) वा आफैं बजाउन सक्ने सामग्रीबाट बनेको (झ्याल, गोङ्ग, त्रिभुज, जाइलोफोन, कास्टानेट, आदि)। किबोर्ड नामहरू harpsichord, pianoforte (ग्रान्ड पियानो, अपराइट पियानो), अंग, हार्मोनियम, आदि।

वैज्ञानिक वाद्य साहित्यमा अधिक जटिल, तर अझ सटीक वर्गीकरण प्रणालीहरू प्रयोग गरिन्छ (हेर्नुहोस्। कला मा थप विवरण। इन्स्ट्रुमेन्टेसन), प्रत्येक प्रकारको M को सारलाई थप पूर्ण र व्यापक रूपमा प्रकट गर्न अनुमति दिँदै। र। सबैभन्दा प्रसिद्ध प्रणाली हो, जसको आधार F द्वारा राखिएको थियो। गेवार्ट ("नौवेउ ट्रेटे डी'इन्स्ट्रुमेन्टेशन", पी। - ब्रक्स।, 1885) र त्यसपछि वी द्वारा विकसित। माइयोनोम ("ब्रसेल्समा संगीतको रोयल कन्जर्भेटरीको इन्स्ट्रुमेन्टल म्युजियमको वर्णनात्मक र विश्लेषणात्मक सूची", v। 1-5, गेन्ट 1893-1922)। प्रणालीमा वर्गीकरणको परिभाषित विशेषताहरू ध्वनिको स्रोत र यसलाई निकाल्ने तरिका हो; थप स्तरोन्नति एम. र। तिनीहरूको डिजाइन सुविधाहरू अनुसार उत्पादन। गेभार्ट र मेयोनको वर्गीकरणका मुख्य सिद्धान्तहरू, अर्थमा। डिग्रीहरू स्वीकार गरियो र पछि ई द्वारा सावधानीपूर्वक विकसित गरियो। हर्नबोस्टेल र के. Sachs ("Systematik der Musikinstrumente", "Zeitschrift für Ethnologie", 1914, (Jahrg.) 46), प्रायः सोभ। इन्स्ट्रुमेन्टेसन (प्रकार र किस्महरूमा उपकरणहरूको अत्यधिक क्रसिंग बिना)। सोभियत संघ मा अपनाईएको प्रणाली अनुसार, एम। र। ध्वनि स्रोत अनुसार ४ समूहमा विभाजन गरिएको छ: हावा (एरोफोन), तार (कोर्डोफोन), झिल्ली (मेम्ब्रेनोफोन) र स्व-ध्वनि (इडियोफोन वा अटोफोन)। झिल्ली ध्वनि स्रोत भनेको जनावरको फैलिएको छाला वा मूत्राशय हो, स्व-ध्वनि - आन्तरिक रूपमा तनावपूर्ण सामग्री जसबाट उपकरण वा यसको ध्वनि भाग बनाइन्छ। ध्वनी निकाल्ने विधि अनुसार हावा यन्त्रहरूलाई बाँसुरी, रिड, माउथपिस र फ्लुट-रीड किबोर्डमा विभाजन गरिएको छ। बाँसुरीमा सबै प्रकारका बाँसुरीहरू समावेश हुन्छन्: ओकारिना आकारको, अनुदैर्ध्य (यन्त्रलाई अनुदैर्ध्य स्थितिमा राखिएको छ) र ट्रान्सभर्स (यन्त्रलाई ट्रान्सभर्स स्थितिमा राखिएको छ)। ओकारिनोइड - यी सबै प्रकारका भास्कुलर सीटी र ओकारिनास हुन्; अनुदैर्ध्यलाई खुल्ला भागहरूमा विभाजित गरिएको छ, जसमा ट्रंकको दुवै छेउ खुला छ (bashk। कुरे, तुर्कमेन। tuyduk, Adyghe kamyl, abkh। apkhertsa), व्हिस्लिंग (ब्लक-फ्लायर, बेलारूसी। पाइप, रूसी सोपेल, डेग। kshul, Altai shogur), बहु-ब्यारेल प्यान बाँसुरी प्रकार (gr. larchemi वा soinari, मोल्ड। धेरैजसो, युक्रेनी svyril, कोमी मानिसहरूको kuim-chipsan); सबैभन्दा प्रसिद्ध ट्रान्सभर्स आधुनिक बीच। प्रोफेसर बाँसुरी, उज्बेक-ताज। nai, tuvinskaya lembi, buryat। लिम्बो। रीड वाद्ययन्त्रहरूलाई स्वतन्त्र जिब्रोको साथ उपकरणहरूमा विभाजित गरिएको छ (एक पक्षी चेरी पातबाट मारी लिश्टाश, अखरोटको पातबाट अजारियन सप्रात्सुना, युक्रेनी। हर्न ओट्सचेन, लातवियाबाट लुस्का। बर्च बार्क प्लेटको रूपमा birzstaase), एकल पिट्ने जिब्रोको साथ (क्लेरिनेट, सेक्सोफोन, रस। ब्यागपाइप, ब्यागपाइप वा ब्यागपाइप, est। रूपिल, लाइट। बिरबिन), दोहोरो पिट्ने जिब्रो (ओबो, बासुन, सर्युसोफोन, अजरब। र हात। Duduk i zurna, Uzb.-taj। तुरही, buryat। बिष्कुर), एक फिसलिएको नर्कटको साथ (सबै प्रकारका हार्मोनिक र हार्मोनियम; यी वाद्ययंत्रहरू अनिवार्य रूपमा स्व-ध्वनि हुन्, अर्थात्। किनभने तिनीहरूसँग जिब्रो छ, तर परम्परा अनुसार तिनीहरू हावा उपकरणको रूपमा वर्गीकृत छन्)। माउथपिसहरूमा उपकरणहरू हुन्छन्, जसमा वायु स्तम्भको दोलनहरूको उत्तेजक कलाकारको ओठ हो, ब्यारेलको मुख (माउथपिस) मा जोडिएको हुन्छ र तदनुसार, तनाव (प्रो। तामाका यन्त्रहरू, लोक-सिङहरू, सिङहरू र पाइपहरू)।

स्ट्रिङ समूहमा प्लक्ड, बोइड र टक्कर वाद्ययन्त्रहरू हुन्छन्। सुरुमा, कलम, औंला, प्लेक्ट्रम (स्पिनेट, हार्पसिकोर्ड, वीणा, गिटार, बाललाईका, कजाख डोम्ब्रा, मन्डोलिन) को साथ तार तानेर ध्वनि निकालिन्छ; झुकेकाहरूमा - या त एक धनुसँग (भायोलिन परिवारका यन्त्रहरू, आर्मेनियाली कमानी, जर्जियन चुनिरी, ओसेटियन किसिन-फ्यान्डिर, किर्ग क्यायाक, कजाख। कोबीज), वा घर्षण व्हील (व्हील लियर), र टक्करमा - हिर्काएर। हथौडा वा लाठी (clavichord, fp., cymbals, Armenian and Georgian santur वा santuri) को साथ स्ट्रिङ।

झिल्ली समूहमा कडा रूपमा तानिएको झिल्ली भएका उपकरणहरू हुन्छन्, जसमा तिनीहरू हातले प्रहार गर्छन्, वा घर्षण तरिकामा आवाज निकाल्छन् (टम्बोरिन, टिम्पानी, ड्रम, युक्रेनी बग र मोल्ड थम्प)। झिल्लीमा मिर्लिटनहरू पनि समावेश छन् - झिल्लीसहितका उपकरणहरू, जसले गायकको आवाजलाई विशेष टिम्बरमा बढाउँछ र रंग दिन्छ (युक्रेनी ओचेरेटिना, चुवाश। टुराना सी ओटर्स, कपाल कम्बिङ्ग गर्नको लागि टिस्यु पेपरमा बेरिएको साधारण कङ्घ)। स्व-ध्वनि यन्त्रहरूको धेरै समूहलाई प्लक्ड (यसका सबै परिमार्जनहरूमा वर्गन), पर्कसन (जाइलोफोन, मेटालोफोन, सेलेस्टा, गोंग, सिम्बल, त्रिभुज, ओर्क बेल, लिथुआनियाली जिंगुलिस, काबार्डिनो-बल्कारियन र अदिघे फ्रिक्शन) मा विभाजित गरिएको छ। (Est. kraatspill and pingipill, Abkh akunjjapkhyartsa, Dag chang-chugur)।

विशेष समूहहरू मेकानिकल र इलेक्ट्रोफोनिक उपकरणहरू हुन्। मेकानिकलमा, खेल घुमाउरो वा इलेक्ट्रिक मेकानिज्म प्रयोग गरेर खेलिन्छ, हातले शाफ्टको परिक्रमा, इलेक्ट्रोफोनिकहरू अनुकूलित (ध्वनि प्रवर्द्धनका लागि उपकरणले सुसज्जित सामान्य उपकरणहरू) र इलेक्ट्रोनिकहरूमा विभाजित हुन्छन्, जसको ध्वनि स्रोत हो। विद्युतीय कम्पनहरू (विद्युतीय संगीत वाद्ययन्त्रहरू हेर्नुहोस्)।

सन्दर्भ: Famintsyn ए। एस., गुस्ली - रूसी लोक संगीत वाद्ययंत्र, सेन्ट। पिटर्सबर्ग, 1890; उनको आफ्नै, डोमरा र रूसी जनताको सम्बन्धित संगीत वाद्ययंत्र, सेन्ट। पिटर्सबर्ग, 1891; प्रिभालोभ एन। I।, रूसी जनताको तानबुर आकारको संगीत वाद्ययंत्र, "सेन्टको कार्यवाही। पिटर्सबर्ग सोसाइटी अफ म्युजिकल मीटिंग्स", 1905, नं। 4-6, 1906, नं। २; उनको, रूसी जनताको संगीत वाद्ययंत्र, खण्ड। १-३, सेन्ट। पिटर्सबर्ग, 1907-08; मास्लोभ ए., मस्कोको दशकोभो एथनोग्राफिक संग्रहालयमा भण्डारण गरिएका संगीत वाद्ययन्त्रहरूको सचित्र विवरण, सोसाइटी अफ नेचुरल साइन्स, एन्थ्रोपोलोजी र एथनोग्राफी प्रेमीहरू, खण्ड। २, एम., १९११; Rindeizen N., रूस मा संगीत को इतिहास मा निबन्ध ..., vol। १1, होईन। 2, M.-L., 1928; Privalau N., पुस्तकमा बेलारूस को लोक संगीत वाद्ययंत्र: बेलारूसी संस्कृति को संस्थान। मानविकी विभागको नोट, पुस्तक। 4. एथनोग्राफी विभागको कार्यवाही, खण्ड। १, मेन्स्क, १९२८; Uspensky V., Belyaev V., तुर्कमेन संगीत ..., M., 1; खोतकेविच आर., युक्रेनी जनताको संगीत वाद्ययंत्र, खार्किव, 1928; Zaks K., आधुनिक संगीत आर्केस्ट्रा वाद्ययंत्र, ट्रान्स। जर्मनबाट।, M.-L., 1932; Belyaev V., उजबेकिस्तान को संगीत वाद्ययंत्र, M., 1933; उनको, अजरबैजानको लोक संगीत वाद्ययंत्र, संग्रहमा: अजरबैजानी जनताको कला, M.-L., 1938; नोवोसेल्स्की ए., हर्मोनिकाको बारेमा पुस्तक, एम.-एल., 1936; Arakishvili D., लोक संगीत वाद्ययंत्र को वर्णन र मापन, Tb., 1940 (कार्गो मा। lang।); Agazhanov A., रूसी लोक संगीत वाद्ययंत्र, M.-L., 1949; रोगल-लेवित्स्की डी। आर।, समकालीन अर्केस्ट्रा, भोल्युम। 1-4, एम।, 1953-56; उनको आफ्नै, आर्केस्ट्रा बारे कुराकानी, एम., 1961; लिसेन्को एम। V., युक्रेनमा लोक संगीत वाद्ययंत्र, Kipv, 1955; Gizatov बी, लोक वाद्ययंत्र को कजाख राज्य आर्केस्ट्रा। कुर्मंगाजी, ए.-ए., १९५७; Vinogradov V। एस., किर्गिज लोक संगीत, पी., 1958; Zhinovich I., बेलारूसी राज्य लोक अर्केस्ट्रा, मिन्स्क, 1958; निकिफोर्भ पी। एन., मारी लोक संगीत वाद्ययंत्र, योष्कर-ओला, 1959; (Рaliulis S.), Lietuviu liaudies instrumentine muzika, Vilnius, 1959; स्ट्रुभ बी। ए।, भायोला र भायोलिनको गठनको प्रक्रिया, एम।, १९५९; Modr A., ​​संगीत वाद्ययंत्र, ट्रान्स। चेकबाट, एम., 1959; Nyurnberg N., Symphony आर्केस्ट्रा र यसको वाद्ययंत्र, L.-M., 1959; Blagodatov G., रूसी हार्मोनिका, L., 1960; उहाँको आफ्नै, साइबेरियाको जनताको संगीत वाद्ययन्त्र, पुस्तकमा: मानवविज्ञानको सङ्ग्रहालय र युएसएसआर एकेडेमी अफ साइन्सेसको एथनोग्राफी, खण्ड। 18, मस्को, 1968; Vyzgo T., Petrosyants A., लोक वाद्ययंत्रको उज्बेक आर्केस्ट्रा, Tash., 1962; सोकोलोभ वी। एफ., डब्ल्यू. AT Andreev र उनको आर्केस्ट्रा, एल।, 1962; चुलाकी एम., सिम्फनी अर्केस्ट्रा वाद्ययंत्र, एम., १९६२; Vertkov K., Blagodatov G., Yazovitskaya E., Atlas of Musical Instruments of the Peoples of USSR, M., 1962, 1963; राव ए। M., Altai लोक संगीत वाद्ययंत्र, Gorno-Altaisk, 1963; Eichhorn A., संगीत र एथनोग्राफिक सामग्री (ट्रान्स। उ सँग। ed। AT एम Belyaev), ताश।, 1963 (उज्बेकिस्तान मा संगीत लोकगीत); अक्सेनोभ ए। एन., टुभान लोक संगीत। सामग्री र अनुसन्धान, एम।, 1964; बेरोव एल। एस., मोल्डाभियन लोक संगीत वाद्ययंत्र, किश।, 1964; Smirnov B., व्लादिमिर हर्न खेलाडीहरूको कला, M., 1965; उनको आफ्नै, मंगोलियन लोक संगीत, एम।, 1971; ट्रिटस एम। एल।, काल्मिक ASSR को संगीत संस्कृति, एम।, 1965; Gumenyuk ए., युक्रेनी लोक संगीत वाद्ययंत्र, Kipv, 1967; मिरेक ए., एकॉर्डियन र बटन एकॉर्डियनको इतिहासबाट, एम।, 1967; खस्बा आई। एम., अबखाज लोक संगीत वाद्ययंत्र, सुखुमी, 1967; लेभिन एस। हाँ।, अदिघे जनहरूको संगीत वाद्ययन्त्रहरूमा, भाषा, साहित्य र इतिहासको अदिघे अनुसन्धान संस्थानको वैज्ञानिक नोटहरू, खण्ड। ७, माइकोप, १९६८; उनको, संगीत संस्कृतिको इतिहासमा पवन वाद्ययंत्र, एल।, 7; रिचुगिन पी., अर्जेन्टिनाको लोक संगीत। M., 1971; महिलोन वि। Сh., ब्रसेल्सको रोयल कन्जर्वेटरी अफ म्युजिकको इन्स्ट्रुमेन्टल म्युजियमको वर्णनात्मक र विश्लेषणात्मक सूची, c। 1-5, Gand, 1893-1922; Saсhs C., Reallexikon der Musikinstrumente, В., 1913, पुनर्मुद्रण, Hildesheim, 1962 (ANGL। एड।, एन। Y., (1964)); его же, Handbuch der Musikinstrumentenkunde, Lpz।, 1920, 1930, पुन: मुद्रित, (Lpz।, 1966); его же, Spirit and becomeing of musical instruments, В., 1928, reprint, Hilvcrsum, 1965; его же, द हिस्ट्री अफ म्युजियल इन्स्ट्रुमेन्ट्स, एन। Y., (1940); वाइन्स ए, वुडविन्ड उपकरण र तिनीहरूको इतिहास, एन। Y., (1963); Bachmann W., The Beginnings of String Instrument Playing, Lpz., 1964; बुचनर ए., राष्ट्रहरूको संगीत वाद्ययंत्र, प्राग, 1968; его же, Glockenspiel देखि Pianola सम्म, (प्राग, 1959); स्टुडिया इन्स्ट्रुमेन्टोरम म्युजिक लोकप्रिय, स्टक।, 1969। प्रज्वलित पनि हेर्नुहोस्।

K.A. Vertkov, S. Ya. लेभिन