संगीत र रंग: रंग सुनवाई को घटना को बारे मा

प्राचीन भारतमा पनि संगीत र रंगबीचको घनिष्ठ सम्बन्धको बारेमा अनौठा विचारहरू विकसित भएका थिए। विशेष गरी, हिन्दूहरूले विश्वास गर्थे कि प्रत्येक व्यक्तिको आफ्नै धुन र रंग हुन्छ। शानदार एरिस्टोटलले आफ्नो ग्रन्थ "आन द सोल" मा तर्क गरे कि रङको सम्बन्ध संगीतको सद्भावसँग मिल्दोजुल्दो छ।

पाइथागोरियनहरूले ब्रह्माण्डमा प्रमुख रङको रूपमा सेतोलाई प्राथमिकता दिए, र तिनीहरूको दृष्टिकोणमा स्पेक्ट्रमका रंगहरू सात संगीत टोनहरूसँग मेल खान्थे। ग्रीकहरूको ब्रह्माण्डमा रंग र ध्वनिहरू सक्रिय रचनात्मक शक्तिहरू हुन्।

18 औं शताब्दीमा, भिक्षु-वैज्ञानिक एल. कास्टेलले "रङ हार्पसिकोर्ड" निर्माण गर्ने विचार राखे। कुञ्जी थिच्दा श्रोतालाई उपकरणको माथिको विशेष झ्यालमा रङको उज्यालो दागसहित रंगीन चलिरहेको रिबन, झण्डा, विभिन्न रङका बहुमूल्य पत्थरहरूले चम्कने, टर्च वा मैनबत्तीद्वारा उज्यालो गरी प्रभाव बढाउनको लागि प्रस्तुत हुनेछ।

संगीतकार रामाउ, टेलिम्यान र ग्रेट्रीले क्यास्टेलका विचारहरूमा ध्यान दिए। एकै समयमा, उहाँलाई विश्वकोशविद्हरू द्वारा तीव्र आलोचना गरियो जसले "स्केलका सात आवाजहरू - स्पेक्ट्रमका सात रङहरू" लाई असक्षम मान्थे।

"रंगीन" सुनुवाइको घटना

संगीतको रंगीन दर्शनको घटना केही उत्कृष्ट सांगीतिक व्यक्तित्वहरूद्वारा पत्ता लगाइएको थियो। प्रतिभाशाली रूसी संगीतकार एनए रिम्स्की-कोर्साकोभलाई, प्रसिद्ध सोभियत संगीतकार बीभी असाफिभ, एसएस स्क्रेबकोभ, एए क्वेस्नेल र अन्यले सबै प्रमुख र साना साँचोहरू निश्चित रंगहरूमा चित्रित गरे। 20 औं शताब्दीको अस्ट्रियाई संगीतकार। A. Schoenberg ले एक सिम्फनी अर्केस्ट्रा को वाद्ययंत्र को संगित टिम्बर संग रङ तुलना गर्नुभयो। यी उत्कृष्ट मालिकहरू मध्ये प्रत्येकले संगीतको आवाजमा आफ्नै रंगहरू देखे।

• उदाहरण को लागी, Rimsky-Korsakov को लागि यो सुनौलो रंग थियो र आनन्द र प्रकाश को भावना जगायो; Asafiev को लागि यो वसन्त वर्षा पछि पन्ना हरियो लन को रंग रंगिएको थियो।
• रिम्स्की-कोर्साकोभलाई कालो र न्यानो लाग्थ्यो, क्वेस्नेललाई कागती पहेंलो, असफिभलाई रातो चमक र स्क्रेबकोभलाई यसले हरियो रङसँग सम्बद्धता जगायो।

तर त्यहाँ अचम्मको संयोग पनि थियो।

• टोनालिटीलाई निलो, रातको आकाशको रंगको रूपमा वर्णन गरिएको थियो।
• रिम्स्की-कोर्साकोभले पहेंलो, शाही रङको साथ सम्बद्धता जगाएका थिए, असफिभका लागि यो सूर्यको किरण, तीव्र तातो प्रकाश थियो, र स्क्रेबकोभ र क्वेस्नेलका लागि यो पहेंलो थियो।

यो ध्यान दिन लायक छ कि सबै नामित संगीतकारहरूको पूर्ण पिच थियो।

"रङ चित्रकारी" ध्वनि संग

NA संगीतविद्हरूले प्रायः रिम्स्की-कोर्साकोभको कामलाई "ध्वनि चित्रकला" भनिन्छ। यो परिभाषा संगीतकारको संगीतको अद्भुत इमेजरीसँग सम्बन्धित छ। रिम्स्की-कोर्साकोभको ओपेरा र सिम्फोनिक रचनाहरू सांगीतिक परिदृश्यमा धनी छन्। प्रकृति चित्रहरूको लागि टोनल योजनाको छनौट कुनै पनि हिसाबले आकस्मिक छैन।

निलो टोनमा देखिएका, ई मेजर र ई फ्ल्याट मेजर, ओपेरा "द टेल अफ जार साल्टन", "सडको", "द गोल्डेन कोकरेल" मा समुद्र र तारायुक्त रातको आकाशको चित्रहरू सिर्जना गर्न प्रयोग गरियो। एउटै ओपेरामा सूर्योदय ए प्रमुखमा लेखिएको छ - वसन्तको कुञ्जी, गुलाबी।

ओपेरा "द स्नो मेडेन" मा आइस गर्ल पहिलो पटक "निलो" ई मेजरमा स्टेजमा देखा पर्दछन्, र उनकी आमा भेस्ना-क्रास्ना - "वसन्त, गुलाबी" ए मेजरमा। गीतात्मक भावनाहरूको अभिव्यक्ति "न्यानो" डी-फ्लैट मेजरमा संगीतकारद्वारा अभिव्यक्त गरिएको छ - यो स्नो मेडेनको पग्लने दृश्यको टोनालिटी पनि हो, जसले प्रेमको ठूलो उपहार पाएको छ।

फ्रान्सेली प्रभाववादी संगीतकार C. Debussy ले संगीतको रंगमा आफ्नो दृष्टिकोणको बारेमा सटीक कथनहरू छोडेनन्। तर उनको पियानोको प्रस्तावना - "टेरेस भिजिटेड बाइ मुनलाइट", जसमा ध्वनी झिलिमिली हुन्छ, "फ्लेक्सन हेयर विथ गर्ल", सूक्ष्म वाटर कलर टोनमा लेखिएको, संगीतकारको ध्वनि, प्रकाश र रंग संयोजन गर्ने स्पष्ट मनसाय रहेको सुझाव दिन्छ।

C. Debussy "फ्लेक्सन हेयर विथ गर्ल"

Debussy को सिम्फोनिक काम "Nocturnes" ले तपाइँलाई यो अद्वितीय "लाइट-रङ-ध्वनि" स्पष्ट रूपमा महसुस गर्न अनुमति दिन्छ। पहिलो भाग, "बादलहरू," ले चाँदीको खैरो बादलहरू बिस्तारै सर्दै र दूरीमा लुकेको चित्रण गर्दछ। "उत्सव" को दोस्रो निशाचरले वातावरणमा प्रकाशको फटहरू, यसको उत्कृष्ट नृत्य चित्रण गर्दछ। तेस्रो निशाचरमा, जादुई साइरन युवतीहरू समुद्रका छालहरूमा डुल्छन्, रातको हावामा चम्किन्छन्, र तिनीहरूको मनमोहक गीत गाउँछन्।

K. Debussy "Nocturnes"

संगीत र रंगको बारेमा बोल्दै, शानदार एएन स्क्रिबिनको काममा छुनु असम्भव छ। उदाहरणका लागि, उनले F मेजरको रिच रातो रङ, D मेजरको सुनौलो रङ र F शार्प मेजरको नीलो सोलेमन रङ स्पष्ट रूपमा महसुस गरे। Scriabin ले कुनै पनि रंग संग सबै टोनालिटीहरू सम्बद्ध गरेन। रचनाकारले कृत्रिम ध्वनि-रङ प्रणाली (र पाँचौं र रङ स्पेक्ट्रमको सर्कलमा थप) सिर्जना गर्यो। संगीत, प्रकाश र रंग को संयोजन को बारे मा रचनाकार को विचारहरु लाई सिम्फोनिक कविता "प्रोमेथियस" मा सबै भन्दा स्पष्ट रूप देखि मूर्त रूप देखिन्थ्यो।

वैज्ञानिकहरू, संगीतकारहरू र कलाकारहरू अझै पनि रंग र संगीत संयोजन गर्ने सम्भावनाको बारेमा बहस गर्छन्। त्यहाँ अध्ययनहरू छन् कि ध्वनि र प्रकाश तरंगहरूको दोलनको अवधिहरू मेल खाँदैन र "रङ ध्वनि" केवल धारणाको एक घटना हो। तर संगीतकारहरूको परिभाषा छ:। र यदि संगीतकारको रचनात्मक चेतनामा ध्वनि र रंग जोडिएको छ भने, ए. स्क्रिबिन द्वारा भव्य "प्रोमेथियस" र I. Levitan र N. Roerich को भव्य ध्वनि परिदृश्यहरू जन्मिन्छन्। पोलेनोभामा…