मध्यस्थ |

फ्रान्सेली मध्यस्थ, लेट ल्याटबाट। मध्यवर्ती, जीनस। केस मध्यस्थता - बीचमा स्थित, मध्यस्थता

1) कर्डहरूको पदनाम जुन टोनिकबाट एक तिहाइ माथि वा तल छन्, अर्थात् मोडको III र VI डिग्री; संकीर्ण अर्थमा, M. (वा माथिल्लो M.) - नामकरण। III डिग्रीको तार (यस अवस्थामा VI डिग्रीलाई सबमेडियन्ट वा तल्लो M भनिन्छ)। समान ध्वनिहरू पनि यस तरिकामा नामित गरिएको छ - मोडको III र VI डिग्री। M. chords को प्रकार्य हार्मोनिक मुख्य रूपमा तिनीहरूको मुख्य बीचको मध्यवर्ती स्थिति द्वारा निर्धारण गरिन्छ। तारहरू: III - I र V बीच, VI - I र IV बीच। तसर्थ M. chords को कार्यको द्वैतता: III एक कमजोर रूपमा व्यक्त प्रबल हो, VI एक कमजोर रूपमा अभिव्यक्त subdominant हो, जबकि III र VI दुबैले निश्चित टनिक कार्यहरू गर्न सक्छन्। यसैले M. chords को अभिव्यक्त अर्थ पनि - कोमलता, टनिकको विपरित तिनीहरूको पर्दापन, टर्टियनको कोमलता जब टोनिक, subdominant, र dominant सँग संयोजन हुन्छ। अन्य जडानहरूमा (उदाहरणका लागि, VI-III, III-VI, VI-II, II-III, VI-III, इत्यादि), M. harmonies ले मोडको टनिकमा तारहरूको निर्भरतालाई कम ध्यान दिने बनाउँछ, तिनीहरूको खुलासा गर्दछ। स्थानीय (चर) ) प्रकार्यहरू, टोनल परिवर्तनशीलताको गठनमा योगदान पुर्‍याउँछ (उदाहरणका लागि, प्रिन्स युरीको एरियोसोमा "ओह महिमा, व्यर्थ धन" ओपेराबाट "द लिजेन्ड अफ द इनभिजिबल सिटी अफ किटेज र मेडेन फेब्रोनिया")।

चरणमा हार्मोनिक। सिद्धान्त (G. वेबर, 1817-21; PI Tchaikovsky, 1872; NA Rimsky-Korsakov, 1884-85) M. chords सात डायटोनिक मध्ये छन्। चरणहरू, यद्यपि साइडहरूका रूपमा तिनीहरू मुख्य (I र V) बाट कम वा कम अलग छन्। कार्यात्मक सिद्धान्तमा (X. Riemann), M. लाई "तीन मात्र आवश्यक सामंजस्य" को परिमार्जनको रूपमा व्याख्या गरिन्छ - T, D र S: तिनीहरूको समानान्तरको रूपमा (उदाहरणका लागि, C-dur egh - Dp मा) वा परिचयात्मक परिवर्तन (egh C-dur मा पनि हुन सक्छ:

सन्दर्भमा यी कर्डहरूको वास्तविक अनुपातमा निर्भर गर्दछ। G. Schenker को अनुसार, M. chords (साथै अन्य) को अर्थ मुख्यतया आन्दोलन को विशिष्ट दिशा मा निर्भर गर्दछ, प्रारम्भिक र लक्ष्य टोन बीच आवाज को लाइन मा। GL Catoire ले M. लाई मुख्य ट्रायडहरूमा प्रिम र फिफ्थको विस्थापनको परिणामको रूपमा बुझे (उदाहरणका लागि, C - dur मा।

)

"प्रैक्टिकल कोर्स अफ हार्मनी" (IV Sposobina, II Dubovsky, SV Evseev, VV Sokolov, 1934-1935) को लेखकहरूको अवधारणामा M chords लाई मिश्रित चरण-कार्यात्मक मान तोकिएको छ ( C-dur egh - मा। DTIII, a - c - e - TS VI)

(एकै समयमा, चरण व्याख्याले फेरि ठूलो वजन प्राप्त गर्दछ, र सम्पूर्ण अवधारणा न केवल Riemann मा फिर्ता जान्छ, तर, कुनै पनि हदसम्म, Rimsky-Korsakov मा)। चरको सिद्धान्तमा, Yu को कार्यहरू। N. Tyulin, प्रमुखको तेस्रो चरणले T र D, र VI - T, S र D कार्यहरू गर्न सक्छ; माइनर III - T, S र D, र VI - T र S। (एउटै हार्मोनिक अनुक्रमको विभिन्न व्याख्याहरूको उदाहरणहरू):

2) ग्रेगोरियन धुनहरूको संरचनामा, M. (मध्यस्थ; अन्य नामहरू - मेट्रम) - बीचको निष्कर्ष (BV Asafiev अनुसार - "caesura हाफ-कैडेन्स"), सम्पूर्णलाई दुई सममित रूपमा सन्तुलित भागहरूमा विभाजन गर्दै:

सन्दर्भ: 1) Tchaikovsky PI, सद्भावको व्यावहारिक अध्ययनको लागि गाइड, M., 1872, समान, Poln। coll cit., vol. III a, M., 1957, Rimsky-Korsakov HA, Harmony को व्यावहारिक पाठ्यपुस्तक, सेन्ट पीटर्सबर्ग, 1886, पुन: मुद्रित। पूर्ण मा। coll soch., vol. IV, M., 1960; Catuar GL, सद्भावको सैद्धांतिक पाठ्यक्रम, भाग 1, एम।, 1924; सद्भावको व्यावहारिक पाठ्यक्रम, भाग 1, एम।, 1934 (एड। स्पोसोबिन आई।, डुबोव्स्की आई।, इभसेभ एस।, सोकोलोभ वी।; बर्कोभ वी।, हार्मनी, भाग 1-3, एम।, 1962-66, एम। ., 1970; Tyulin Yu., Privavo N., Theoretical Foundations of Harmony, M., 1965, Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsetzkunst, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; Veremannfrehte H. Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1893-1896, Stuttg.-BW, 1901-1, 3।

२) ग्रुबर आरआई, सांगीतिक संस्कृतिको इतिहास, भोल्युम। 2, भाग 1, M.-L., 1, p। ३९४

यु। एन खोलोपोभ