मारिया Veniaminovna Yudina |

मारिया युडिना

मारिया युडिना हाम्रो पियानोवादी आकाशमा सबैभन्दा रंगीन र मौलिक व्यक्तित्वहरू मध्ये एक हो। विचारको मौलिकतामा, धेरै व्याख्याहरूको असामान्यता, उनको प्रदर्शनको गैर-मानक थपियो। उनको लगभग हरेक प्रदर्शन एक रोचक, अक्सर अद्वितीय घटना भयो।

• अनलाइन स्टोर OZON.ru मा पियानो संगीत

र हरेक पटक, चाहे यो कलाकारको क्यारियर (20s) को शुरुवातमा थियो वा धेरै पछि, उनको कलाले पियानोवादकहरू, र आलोचकहरू र श्रोताहरू बीचको बीचमा भयंकर विवाद उत्पन्न गर्यो। तर 1933 मा फर्केर, जी. कोगनले युडिनाको कलात्मक व्यक्तित्वको अखण्डतालाई विश्वस्त रूपमा औंल्याए: "शैली र उनको प्रतिभाको मात्रामा, यो पियानोवादक हाम्रो कन्सर्ट प्रदर्शनको सामान्य ढाँचामा यति धेरै फिट हुँदैन कि यसले संगीतकारहरूलाई ल्याएको छ। परम्पराहरूमा रोमान्टिक एपिगोनेशन। यसैले MV Yudina को कला को बारे मा कथनहरु धेरै विविध र विरोधाभासी छन्, जसको दायरा "अपर्याप्त अभिव्यक्ति" को आरोप देखि "अत्यधिक रोमान्टिककरण" को आरोप सम्म फैलिएको छ। दुवै आरोप अनुचित छन्। पियानोवादको अभिव्यक्तिको शक्ति र महत्त्वको सन्दर्भमा, MV Yudina लाई आधुनिक कन्सर्ट स्टेजमा धेरै कम बराबर थाहा छ। MV Yudina द्वारा प्रस्तुत मोजार्टको A-dur कन्सर्टको दोस्रो भाग जस्तै श्रोताको आत्मामा यस्तो प्रभावशाली, बलियो, पीछा गरिएको टिकट लगाउन सक्ने कलाकारको नाम दिन गाह्रो छ ... MV Yudina को "भावना" रोईबाट आउँदैन। र सासहरू: ठूलो आध्यात्मिक तनावको माध्यमबाट, यसलाई कडा रेखामा तानिएको छ, ठूला खण्डहरूमा केन्द्रित छ, पूर्ण रूपमा भुइँमा। कसैको लागि, यो कला "अव्यक्त" जस्तो लाग्न सक्छ: MV Yudina को खेलको अपरिहार्य स्पष्टता धेरै अपेक्षित "आरामदायी" शमन र राउन्डिङहरू द्वारा तीव्र रूपमा पारित हुन्छ। MV Yudina को प्रदर्शन को यी विशेषताहरु लाई उनको प्रदर्शन को कला मा केहि आधुनिक प्रवृतिहरु को नजिक ल्याउन सम्भव बनाउँछ। यहाँ विशेषता भनेको सोचको "पोलीप्लान" हो, "चरम" टेम्पोस (ढिलो - ढिलो, छिटो - सामान्य भन्दा छिटो), पाठको बोल्ड र ताजा "पढ्ने", रोमान्टिक स्वैच्छिकताबाट धेरै टाढा, तर कहिलेकाहीँ एपिगोनसँग तीव्र रूपमा बाधा उत्पन्न हुन्छ। परम्पराहरू। यी विशेषताहरू फरक-फरक लेखकहरूमा लागू गर्दा फरक सुनिन्छ: सायद शुमान र चोपिनमा भन्दा बाख र हिन्डेमिथमा बढी विश्वस्त हुन्छ। एक अन्तर्दृष्टिपूर्ण चरित्रीकरण जसले निम्न दशकहरूको लागि आफ्नो शक्ति कायम राख्यो ...

युडिना 1921 मा पेट्रोग्राड कन्जर्वेटरीबाट एलवी निकोलेभको कक्षामा स्नातक गरेपछि कन्सर्ट चरणमा आए। थप रूपमा, उनले एएन एसिपोभा, वीएन ड्रोजडोभ र एफएम ब्लुमेनफेल्डसँग अध्ययन गरे। युडिनाको करियरमा, उनी कलात्मक "गतिशीलता" र नयाँ पियानो साहित्यमा द्रुत अभिमुखीकरण द्वारा विशेषता थिइन्। यहाँ, एक जीवित, निरन्तर विकास प्रक्रिया को रूप मा संगीत कला को उनको मनोवृत्ति प्रभावित। मान्यता प्राप्त कन्सर्ट खेलाडीहरूको विशाल बहुमतको विपरीत, पियानो नवीनताहरूमा युडिनको चासोले उनको घट्दो वर्षहरूमा पनि उनलाई छोडेन। उनी सोभियत संघमा के. शिमानोव्स्की, आई. स्ट्राभिन्स्की, एस. प्रोकोफिभ, पी. हिन्देमिथ, ई. क्षनेक, ए. वेबर्न, बी. मार्टिन, एफ. मार्टेन, वी. लुटोस्लाव्स्की, के। सेरोत्स्की; उनको प्रदर्शनीमा डी. शोस्ताकोविचको दोस्रो सोनाटा र बी बार्टोकको सोनाटा टू पियानो र पर्कसन समावेश थियो। युडिनाले आफ्नो दोस्रो पियानो सोनाटा यू लाई समर्पित गरे। शापोरिन। हरेक नयाँ कुरामा उनको चासो पूर्णतया अतृप्त थियो। उनले यो वा त्यो लेखकलाई पहिचानको लागि पर्खिनन्। उनी आफैँ उनीहरूतिर लागे। धेरै, धेरै सोभियत संगीतकारहरू युडिनामा फेला परेका छन्, केवल बुझ्न मात्र होइन, तर जीवन्त प्रदर्शन प्रतिक्रिया। उनको भण्डारको सूचीमा (उल्लेख गरिएका बाहेक) हामीले V. Bogdanov-Berezovsky, M. Gnesin, E. Denisov, I. Dzerzhinsky, O. Evlakhov, N. Karetnikov, L. Knipper, Yu को नाम पाउँछौं। कोचुरोभ, ए. मोसोलोभ, एन. म्यास्कोव्स्की, एल. पोलोभिन्किन, जी. पोपोभ, पी. रियाजानोभ, जी. स्विरिडोभ, वी. शेरबाचेभ, मिख। युदिन। तपाईले देख्न सक्नुहुने रूपमा, हाम्रो सांगीतिक संस्कृतिका संस्थापकहरू र युद्ध पछिको पुस्ताका मालिकहरू प्रतिनिधित्व हुन्छन्। र संगीतकारहरूको यो सूची अझ विस्तार हुनेछ यदि हामीले च्याम्बर-एनसेम्बल संगीत-निर्माणलाई ध्यानमा राख्यौं, जुन युडिनाले कम उत्साहका साथ लिइन्।

एक सामान्य परिभाषा - "आधुनिक संगीत को प्रचारक" - सही, यो पियानोवादक को सम्बन्ध मा धेरै मामूली सुनिन्छ। म उनको कलात्मक गतिविधिलाई उच्च नैतिक र सौन्दर्य आदर्शको प्रचार भन्न चाहन्छु।

कवि एल ओजेरोभ लेख्छन्, "म सधैं उनको आध्यात्मिक संसारको मापन, उनको स्थायी आध्यात्मिकताबाट प्रभावित भएको छु। यहाँ उनी पियानोमा जाँदैछिन्। र यो मलाई लाग्छ, र सबैलाई: कलात्मकबाट होइन, तर मानिसहरूको भीडबाट, उहाँबाट, यो भीड, विचार र विचारहरू। उहाँ पियानोमा जानुहुन्छ भन्न, व्यक्त गर्न, केहि महत्त्वपूर्ण, अत्यन्त महत्त्वपूर्ण व्यक्त गर्न।

रमाइलो मनोरञ्जनको लागि होइन, संगीत प्रेमीहरू युडिनाको कन्सर्टमा गए। कलाकारको साथमा, तिनीहरूले शास्त्रीय कार्यहरूको सामग्रीलाई निष्पक्ष आँखाको साथ पछ्याउनुपर्दछ, भले पनि यो प्रसिद्ध नमूनाहरूको बारेमा थियो। त्यसैले बारम्बार तपाईंले पुष्किनका कविताहरू, दोस्तोभस्की वा टोलस्टोयका उपन्यासहरूमा अज्ञातहरू पत्ता लगाउनुहुनेछ। यस अर्थमा विशेषता यको अवलोकन हो। I. Zak: "मैले उनको कलालाई मानव बोलीको रूपमा बुझें - राजसी, कठोर, कहिल्यै भावनात्मक। वक्तृत्व र नाटकीकरण, कहिलेकाँही ... कामको पाठको विशेषता पनि होइन, युडिनाको काममा संगठित रूपमा अन्तर्निहित थियो। कडा, साँचो स्वादले तर्कको छायालाई पनि पूर्ण रूपमा बहिष्कृत गर्यो। यसको विपरित, उनले कामको दार्शनिक समझको गहिराइमा नेतृत्व गरे, जसले बाख, मोजार्ट, बीथोवेन, शोस्टाकोविचको उनको प्रदर्शनमा यस्तो ठूलो प्रभावशाली शक्ति दियो। उनको साहसी सांगीतिक भाषणमा स्पष्ट रूपमा उभिएको इटालिकहरू पूर्ण रूपमा प्राकृतिक थिए, कुनै पनि हिसाबले हस्तक्षेपकारी थिएन। उनले कामको वैचारिक र कलात्मक अभिप्रायलाई मात्र बाहिर निकाले र जोड दिए। यो ठ्याक्कै यस्तो "इटालिक" थियो जसले श्रोताबाट बौद्धिक शक्तिहरूको परिश्रमको माग गर्‍यो जब उसले युदिनको व्याख्याहरू बुझ्यो, भन्नुहोस्, बाचको गोल्डबर्ग भिन्नताहरू, बीथोभेनको कन्सर्टहरू र सोनाटास, शुबर्टको उत्तेजित, रसियन ह्यान्डेलको अन्तर्वार्तामा ब्रह्म्सको भिन्नताहरू... संगीत गहिरो मौलिकता द्वारा चिन्हित गरिएको थियो, र सबै भन्दा माथि Mussorgsky द्वारा "एक प्रदर्शनी मा चित्रहरू"।

युडिनाको कलासँग, सीमित मात्रामा भए पनि, उनले खेलेका रेकर्डहरू अब परिचित हुन सम्भव बनाउँछन्। म्युजिकल लाइफमा एन. तनाइभले लेखेका छन्, "रेकर्डिङहरू सायद प्रत्यक्ष ध्वनिभन्दा अलिक बढी शैक्षिक हुन्छन्," तर तिनीहरूले कलाकारको रचनात्मक इच्छाको पूर्ण तस्विर पनि दिन्छन्... युडिनाले आफ्नो योजनालाई मूर्त रूप दिने सीपले सधैं आश्चर्य जगायो। । प्रविधि आफैंमा होइन, यसको स्वरको घनत्वको साथ अद्वितीय युडिन्स्की ध्वनि (कम्तिमा यसको बासहरू सुन्नुहोस् - सम्पूर्ण ध्वनि भवनको शक्तिशाली आधार), तर ध्वनिको बाहिरी खोललाई पार गर्ने पथहरू, जसले बाटो खोल्छ। छवि को धेरै गहिराई। युडिनाको पियानोवाद जहिले पनि भौतिक हुन्छ, हरेक आवाज, प्रत्येक आवाज पूर्ण शरीरको हुन्छ ... युडिनालाई कहिलेकाहीँ एक निश्चित झुकावको लागि निन्दा गरिएको थियो। त्यसोभए, उदाहरणका लागि, G. Neuhaus विश्वास गर्थे कि आत्म-पुष्टिको लागि उनको सचेत इच्छामा, एक पियानोवादकको बलियो व्यक्तित्वले अक्सर लेखकहरूलाई "उनको आफ्नै छवि र समानतामा" पुन: निर्माण गर्दछ। तथापि, यस्तो देखिन्छ (जस्तै पनि, पियानोवादकको ढिलो कामको सम्बन्धमा) कि हामीले "मलाई त्यसरी नै चाहन्छु" भन्ने अर्थमा युडिनाको कलात्मक स्वेच्छाचार कहिल्यै भेट्दैनौं; यो त्यहाँ छैन, तर त्यहाँ "मैले बुझे जस्तो" छ ... यो मनमानी होइन, तर कलाप्रतिको आफ्नै दृष्टिकोण हो।