कुञ्जी |

फ्रान्सेली क्लिफ, अंग्रेजी कुञ्जी, कीटाणु। Schlussel

एक संगीत कर्मचारी मा एक चिन्ह जसले नाम र उचाइ (एउटा वा अर्को अक्टेभसँग सम्बन्धित) निर्धारण गर्दछ यसको एक लाइनमा ध्वनिको; स्टभमा रेकर्ड गरिएका सबै ध्वनिहरूको निरपेक्ष पिच मान सेट गर्दछ। K. यसरी टाँसिएको छ कि स्टभको पाँच रेखाहरू मध्ये एउटाले यसलाई केन्द्रमा काट्छ। प्रत्येक स्टभको सुरुमा राखिएको; एक K. बाट अर्कोमा संक्रमणको अवस्थामा, स्टेभको सम्बन्धित ठाउँमा नयाँ K लेखिन्छ। तीन फरक प्रयोग गरिन्छ। कुञ्जी: G (नून), F (fa) र C (do); तिनीहरूको नाम र शिलालेखहरू ल्याटबाट आएका हुन्। सम्बन्धित उचाइको ध्वनी जनाउने अक्षरहरू (संगीत वर्णमाला हेर्नुहोस्)। बुधबार। शताब्दीहरूले लाइनहरू प्रयोग गर्न थाले, जसमध्ये प्रत्येकले निश्चित ध्वनिको उचाइलाई जनाउँछ; तिनीहरूले असंगत सांगीतिक सङ्केत पढ्नको लागि सुविधा दिए, जसले पहिले केवल मेलोडीको पिच रूपरेखाहरू मात्र निश्चित गर्यो (नेभमास हेर्नुहोस्)। Guido d'Arezzo सुरुमा 11th c. यस प्रणालीलाई सुधार गरी लाइनहरूको संख्या चारमा ल्याइयो। तल्लो रातो रेखाले पिच F लाई जनाउँछ, तेस्रो पहेंलो रेखाले पिच C लाई जनाउँछ। यी रेखाहरूको सुरुमा C र F अक्षरहरू राखिएको थियो जसले K को कार्यहरू प्रदर्शन गर्यो। पछि, रंगीन रेखाहरूको प्रयोग त्यागियो। र निरपेक्ष पिच मान नोटहरूमा तोकिएको थियो। केवल अक्षरहरू। सुरुमा, तिनीहरू प्रत्येक स्टभमा धेरै (तीन सम्म) लेखिएका थिए, त्यसपछि तिनीहरूको संख्या एक स्टभमा घटाइयो। ध्वनीहरूको अक्षर पदनामहरू मध्ये, G, F, र C मुख्यतया K को रूपमा प्रयोग गरिन्थ्यो। यी अक्षरहरूको रूपरेखा तिनीहरूले आधुनिक प्राप्त नगरेसम्म बिस्तारै परिवर्तन भयो। ग्राफिक रूपहरू। कुञ्जी G (sol), वा ट्रेबलले पहिलो अक्टेभको ध्वनि नुनको स्थानलाई संकेत गर्छ; यो स्टेभ को दोस्रो लाइन मा स्थित छ। K. नुन को अर्को प्रकार, तथाकथित। पुरानो फ्रान्सेली, पहिलो लाइन मा राखिएको, आधुनिक। कम्पोजरहरूले प्रयोग गर्दैनन्, यद्यपि, पुन: प्रिन्ट गर्दा कार्यहरू जसमा यो पहिले प्रयोग गरिएको थियो, यो कोड सुरक्षित हुन्छ। कुञ्जी F (fa), वा बासले सानो अक्टेभको ध्वनि fa को स्थितिलाई संकेत गर्दछ; यसलाई कर्मचारीको चौथो लाइनमा राखिएको छ। पुरातन संगीतमा, K. fa पनि बास-प्रोफन्डो के। (ल्याटिन प्रोफन्डो - गहिरोबाट) को रूपमा पाइन्छ, जुन बास भागको कम दर्ताको लागि प्रयोग गरिन्थ्यो र पाँचौं लाइनमा राखिएको थियो, र ब्यारिटोन। K - तेस्रो लाइनमा। कुञ्जी C (do) ले पहिलो अक्टेभ सम्म ध्वनिको स्थान संकेत गर्दछ; आधुनिक कुञ्जी C दुई रूपहरूमा प्रयोग गरिन्छ: अल्टो - तेस्रो लाइनमा र टेनर - चौथो लाइनमा। पुरानो कोरल स्कोरहरूमा, पाँच प्रकारको कुञ्जी सी प्रयोग गरिएको थियो, त्यो हो, स्टभको सबै रेखाहरूमा; माथि उल्लेख गरिएका बाहेक, निम्न प्रयोग गरिएको थियो: सोप्रानो K - पहिलो लाइनमा, मेजो-सोप्रानो - दोस्रो लाइनमा, र ब्यारिटोन - पाँचौं लाइनमा।

आधुनिक कोरल स्कोरहरू भायोलिन र बास k मा रेकर्ड गरिएको छ, तर कोरिस्टरहरू र गायकहरू। विगतका कार्यहरू प्रदर्शन गर्दा कन्डक्टरहरूले निरन्तर क्लिफ सीको सामना गर्छन्। टेनर भाग ट्रेबल K मा लेखिएको छ, तर लिखित भन्दा कम अक्टेभ पढिन्छ, जुन कहिलेकाहीँ कुञ्जी तल नम्बर 8 द्वारा संकेत गरिएको छ। कतिपय अवस्थामा, टेनर भागको लागि एउटै अर्थमा डबल भायोलिन K. प्रयोग गरिन्छ।

संप्रदाय को आवेदन को अर्थ। K. ध्वनिहरूको सङ्केतमा धेरै संख्यामा अतिरिक्त लाइनहरूलाई सम्भव भएसम्म बेवास्ता गर्ने र यसरी नोटहरू पढ्न सजिलो बनाउँछ। अल्टो के. बोइड भियोला र भाइल डी'अमोरको अंशको नोटेशनको लागि प्रयोग गरिन्छ; टेनर - टेनर ट्रोम्बोन भाग र आंशिक रूपमा सेलो (माथिल्लो दर्तामा) को नोटेशनको लागि।

तथाकथित मा। "Kyiv ब्यानर" (वर्ग संगीत नोटेशन), जुन 17 औं शताब्दीमा युक्रेन र रूसमा व्यापक भयो, विभिन्न। C कुञ्जीका प्रकारहरू, cefaut K सहित, जसले मोनोफोनिक दैनिक भजनहरू रेकर्ड गर्दा विशेष महत्त्व प्राप्त गर्यो। सेफाउट K. को नाम चर्चमा प्रयोग गरिएकोबाट आएको हो। सोल्माइजेशनको हेक्साकोर्डल प्रणालीको संगीत अभ्यास, जस अनुसार ध्वनि डो (C), कुञ्जी नोटेशनको आधारको रूपमा लिइन्छ, नामहरू fa र ut को लागि लेखिएको छ।

चर्च स्केलमा लागू गरिएको सोल्माइजेशनको हेक्साकोर्ड प्रणाली। स्केलको पूर्ण भोल्युम, cefout कुञ्जीमा यसको सङ्केत र चरणहरूको सोल्माइजेशन नामहरू।

एक cefaut K को सहयोग संग, एक पूर्ण चर्च को सबै आवाज रेकर्ड गरियो। एउटा स्केल जुन पुरुष आवाजको मात्रासँग मेल खान्छ (हेर्नुहोस् दैनिक स्केल); पछि, कहिले चर्चमा। केटाहरू, र त्यसपछि महिलाहरू, गायनमा आकर्षित हुन थाले, सेफाउट के। तिनीहरूको पार्टीहरूमा पनि प्रयोग गरिन्थ्यो, जुन पुरुषहरूको तुलनामा अक्टेभ उच्च प्रदर्शन गरिएको थियो। ग्राफिक रूपमा, cefaut K. शान्त भएको एक प्रकारको वर्ग नोट हो; यसलाई स्टेभको तेस्रो लाइनमा राखिएको छ, यसलाई चर्चको चौथो चरणको स्थान तोकिएको छ। स्केल - पहिलो अक्टेभ सम्म। पहिलो मुद्रित संस्करण, जसमा सेफाउट जपको प्रणालीलाई रूपरेखा गरिएको थियो, द एबीसी अफ सिम्पल म्युजिकल सिंगिङ अद्युर द सेफाउट की (१७७२) थियो। दैनिक धुनहरूको मोनोफोनिक प्रस्तुतीकरणको साथ, सेफाउट के. आजको दिनसम्म यसको महत्त्व कायम राख्छ।

सन्दर्भ: Razumovsky DV, रूस मा चर्च गायन (ऐतिहासिक र प्राविधिक प्रस्तुति को अनुभव) ..., vol। १-३, एम., १८६७-६९; Metallov VM, रूस मा अर्थोडक्स चर्च गायन को इतिहास मा निबन्ध, साराटोभ, 1, M., 3; Smolensky SV, पुरानो रूसी गायन नोटेशन्स सेन्ट पीटर्सबर्ग, 1867; स्पोसोबिन IV, संगीतको प्राथमिक सिद्धान्त, एम।, 69, पोस्ट। ed., M., 1893; Gruber R., संगीत संस्कृति को इतिहास, vol। 1915, भाग 1901, M.-L., 1951; वुल्फ जे., ह्यान्डबच डर नोटेशनकुन्डे, बीडी 1967-1, एलपीजेड।, 1-1941; Ehrmann R., Die Schlüsselkombinationen im 1. und 2. Jahrhundert, "AMw", Jahrg। XI, 1913; Wagner P., Aus der Frühzeit des Liniensystems, "AfMw", Jahrg। VIII, 19; Smits van Waesberghe J., The musical notation of Guido of Arezzo, "Musica Disciplina", v. V, 15; एरेल डब्ल्यू., डाइ नोटेशन डेर पोलिफोन संगीत, 16-1924, Lpz।, 1926; Federshofer H., Hohe und tiefe Schlüsselung im 1951. Jahrhundert, in: Festschrift Fr. ब्लुम..., कासेल, १९६३।

VA Vakhromeev