सद्भाव: बाधित तालको साथ अवधि खेल्दै

हामी मोड्युलेसन खेल्ने विषय जारी राख्छौं। अघिल्लो लेखमा, हामीले पत्ता लगायौं कि मोड्युलेसनहरू खेल्नको लागि, केहि आधारहरू आवश्यक छ, जुन प्राय: अवधि हो (सामान्य रूपमा, यसको दोस्रो वाक्य प्राय: खेलिन्छ)।

यो लेख "सद्भाव: खेलको लागि अवधि" शीर्षक थियो, जुन हाइलाइट गरिएका शब्दहरूमा क्लिक गरेर फेला पार्न सकिन्छ। यदि हाइपरलिङ्कले काम गर्दैन भने, साइटको बायाँ छेउको मेनुको "अध्ययन सामग्री" खण्डमा यसलाई खोज्ने प्रयास गर्नुहोस्, वा खोज बाकसमा लेखको शीर्षक टाइप गर्नुहोस्। त्यो लेखको सबैभन्दा ठूलो मूल्य खेलको लागि अवधिको संगीत उदाहरण हो। अब म उही अवधि विचार गर्न प्रस्ताव गर्छु, तर फरक रूप मा।

बाधित क्याडेन्सको परिचयको कारण विस्तारित दोस्रो वाक्यको साथ अवधिको खेल एक चरण हो जसले मोड्युलेसनको खेललाई जस्तै तयार गर्दछ। र त्यही कारणले। पहिलो, यस्तो अवधि आफैंमा मोड्युलेसन हुन सक्छ: ठीक छ, उदाहरणका लागि, एक विशुद्ध कार्यात्मक अर्थमा, जब VI डिग्री (प्राकृतिक वा कम) दुई टोनालिटीहरू बराबरको साझा तारको रूपमा कार्य गर्दछ। दोस्रो, ध्वनिक अर्थमा, D7-VI को अण्डाकार रोटेशनले सङ्गीतकारको कानलाई ध्वनि प्रभावमा अप्रत्याशित रूपान्तरणका लागि तयार गर्छ। एक नोट गर्न चाहन्छ कि, सामान्यतया, एक संगीतकारको कान पहिले नै प्रशिक्षित छ, तर एक हार्मोनिक कार्यमा संगीत यति सानो भागमा प्रस्तुत गरिन्छ कि ठूला सांगीतिक कार्यहरूको ध्वनि स्ट्रिमहरूको तुलनामा तिनीहरूको स्वरमा बारम्बार र धेरै परिवर्तनहरू छन्। , कानले त्यस्ता ट्रान्जिसनहरूमा अझ तीव्र रूपमा प्रतिक्रिया गर्दछ।

त्यसोभए, अवरोधित तालको साथ एक प्रमुख अवधि:

यहाँ दोस्रो वाक्य विस्तार गरिएको छ, यसले दुईवटा क्याडेन्सहरू समावेश गर्दछ, ती मध्ये एउटा अपूर्ण अवरोधित क्याडेन्स (बार 7-8) हो, जसमा टनिकको सट्टा VI डिग्री दिइन्छ, अर्को पूर्ण टनिकको साथ अन्तिम हो (। बार 9-10)। म यस अवधिको लागि केवल क्याडेन्स आफैलाई दोहोर्याउन सफल हुन्छ भनेर भन्न चाहन्न, बरु उल्टो, त्यसैले तपाईंले अन्तिम क्याडेन्समा केहि परिवर्तन गर्न सक्नुहुन्छ। मैले पूर्ण रूपमा फरक खेले (मलाई त्यो तरिका मनपर्दैन)। चरमोत्कर्ष प्राप्त गर्न, तपाइँ माथिल्लो आवाजको टेसिटुरा बढाउन सक्नुहुन्छ (कम्तीमा एकल चालको स्तरमा), डटेड लय (अन्तको अगाडि टोनहरू राखे जस्तै) परिचय गर्न सक्नुहुन्छ, वा अन्तिम मापनमा अप्रस्तुत बन्दी थप्नुहोस्। म, अपूर्ण क्याडेन्सेसको प्रेमीको रूपमा, केवल पाँचौंको मधुर स्थितिमा टनिकको साथ निर्माण पूरा गर्नेछु, तर, दुर्भाग्यवश, यो शैक्षिक कार्यको ढाँचा भित्र कुनै पनि हिसाबले स्वीकार्य छैन।

एउटै निर्माणलाई पनि हेरौं, उही नामको सानो मापनमा:

नाबालकमा छैठौं डिग्रीको आवाज कति राम्रो छ! यो पनि प्रमुख मा पेश गर्न सकिन्छ (यसको हार्मोनिक रूप मा, साथै तेस्रो डिग्री कम), त्यसपछि यो क्षण देखि सबै कुरा माइनर मा अन्तिम क्याडेन्स मा नेतृत्व गर्न सम्भव हुनेछ। म विश्वास गर्छु कि विपरित मोडहरूमा क्याडेन्सको दोहोरिने जायज छ, र यसबाहेक, यो अभिव्यक्तिपूर्ण छ। हो, वैसे, यस मामला मा एउटै नाम को प्रमुख देखि माइनर मा मोडुलन प्राविधिक मा धेरै सरल हुनेछ।