विचलन |

विचलन (जर्मन: Ausweichung) सामान्यतया अर्को कुञ्जीमा छोटो-अवधि प्रस्थानको रूपमा परिभाषित गरिन्छ, क्याडेन्स (माइक्रोमोड्युलेसन) द्वारा निश्चित गरिएको छैन। यद्यपि, एकै समयमा, घटनाहरू एक पङ्क्तिमा राखिएका छन्। अर्डर - एक साझा टोनल केन्द्र तर्फ गुरुत्वाकर्षण र स्थानीय आधार को लागी एक धेरै कमजोर गुरुत्वाकर्षण। फरक यति छ कि ch को टोनिक। स्वरमा स्वर स्थिरता व्यक्त गर्दछ। शब्दको अर्थ, र विचलनमा स्थानीय टोनिक (यद्यपि यो साँघुरो क्षेत्रमा टोनल फाउन्डेशनसँग मिल्दोजुल्दो छ) मुख्यसँग पूर्ण रूपमा अस्थिरताको कार्यलाई कायम राख्छ। तसर्थ, माध्यमिक प्रभुत्वहरू (कहिलेकाहीँ उप-डोमिनेन्टहरू) को परिचय - O गठन गर्ने सामान्य तरिका - अनिवार्य रूपमा अर्को कुञ्जीमा संक्रमणको मतलब होइन, किनकि यो प्रत्यक्ष छ। सामान्य टोनिकको लागि आकर्षणको भावना रहन्छ। O. यस सद्भावमा निहित तनावलाई बढाउँछ, अर्थात् यसको अस्थिरतालाई गहिरो बनाउँछ। त्यसैले परिभाषामा विरोधाभास (सम्भवतः स्वीकार्य र सद्भाव प्रशिक्षण पाठ्यक्रमहरूमा उचित)। O. को अझ सही परिभाषा (GL Catoire र IV Sposobin को विचारहरु बाट आएको) एक माध्यमिक टोनल सेल (उपप्रणाली) को रूप मा टोन को यो मोड को सामान्य प्रणाली को रूपरेखा भित्र। O. को एक विशिष्ट प्रयोग वाक्य भित्र छ, एक अवधि।

O. को सार मोड्युलेसन होइन, तर टोनालिटीको विस्तार हो, अर्थात् केन्द्रको अधीनमा प्रत्यक्ष वा अप्रत्यक्ष रूपमा सद्भावहरूको संख्यामा वृद्धि। टनिक। O. विपरीत, आफ्नै मा मोडुलन। शब्दको अर्थले गुरुत्वाकर्षणको नयाँ केन्द्रको स्थापना गर्दछ, जसले स्थानीयहरूलाई पनि वशमा राख्छ। O. गैर-डायटोनिकलाई आकर्षित गरेर दिइएको टोनालिटीको सद्भावलाई समृद्ध बनाउँछ। ध्वनी र तारहरू, जुन आफैंमा अन्य कुञ्जीहरूसँग सम्बन्धित छन् (स्ट्रिप 133 मा उदाहरणमा रेखाचित्र हेर्नुहोस्), तर विशेष परिस्थितिहरूमा तिनीहरू मुख्यसँग जोडिएका छन् यसको अधिक टाढाको क्षेत्रको रूपमा (त्यसैले O को परिभाषाहरू मध्ये एक।: " माध्यमिक टोनालिटीमा छोड्दै, मुख्य टोनालिटी भित्र प्रदर्शन "- VO Berkov)। मोड्युलेसनहरूबाट O. लाई सीमांकन गर्दा, एकलाई ध्यानमा राख्नु पर्छ: फारममा दिइएको निर्माणको कार्य; टोनल सर्कलको चौडाइ (टोनालिटीको भोल्युम र, तदनुसार, यसको सीमाहरू) र उपप्रणाली सम्बन्धहरूको उपस्थिति (यसको परिधिमा मोडको मुख्य संरचनाको नक्कल गर्दै)। प्रदर्शन को विधि अनुसार, गायन प्रामाणिक (सबसिस्टमिक सम्बन्ध DT संग; यसमा SD-T पनि समावेश छ, उदाहरण हेर्नुहोस्) र प्लेगल (ST सम्बन्ध संग; ओपेरा "इभान सुसानिन" को गायक "महिमा") मा विभाजित छ।

एनए रिम्स्की-कोर्साकोभ। "Kitezh र मेडेन Fevronia को अदृश्य शहर को कथा", अधिनियम IV।

O. दुबै नजिकको टोनल क्षेत्रहरूमा सम्भव छ (माथिको उदाहरण हेर्नुहोस्), र (कम प्रायः) टाढाकाहरूमा (L. Beethoven, Violin concerto, part 1, final part; अक्सर आधुनिक संगीतमा पाइन्छ, उदाहरणका लागि, C मा। S. Prokofiev)। O. वास्तविक मोड्युलेसन प्रक्रियाको भाग पनि हुन सक्छ (L. Beethoven, पियानोको लागि 1th सोनाटाको 9st भागको भाग जडान गर्दै: O. Fisdur मा E-dur बाट H-dur मा मोड्युलेट गर्दा)।

ऐतिहासिक रूपमा, O. को विकास मुख्यतया युरोपमा केन्द्रीकृत प्रमुख-माइनर टोनल प्रणालीको गठन र सुदृढीकरणसँग सम्बन्धित छ। संगीत (17 औं-19 औं शताब्दीमा मुख्य एआर)। नार मा एक सम्बन्धित घटना। र प्राचीन युरोपेली प्रो. संगीत (कोरल, रूसी Znamenny गीत) - मोडल र टोनल परिवर्तनशीलता - एकल केन्द्रमा बलियो र निरन्तर आकर्षणको अभावसँग सम्बन्धित छ (यसैले, O. उचित विपरीत, यहाँ स्थानीय परम्परामा सामान्यप्रति कुनै आकर्षण छैन)। । परिचयात्मक टोन (संगीत फिक्टा) को प्रणालीको विकासले पहिले नै वास्तविक ओ (विशेष गरी 16 औं शताब्दीको संगीतमा) वा कम्तिमा, तिनीहरूको पूर्वनिर्धारित हुन सक्छ। एक मानक घटना को रूप मा, O. 17 औं-19 औं शताब्दी मा प्रवेश गरिएको थियो। र 20 औं शताब्दीको संगीतको त्यो भागमा संरक्षित छन्, जहाँ परम्पराहरू विकास भइरहेका छन्। टोनल सोचका वर्गहरू (SS Prokofiev, DD Shostakovich, N. Ya. Myaskovsky, IF Stravinsky, B. Bartok, र आंशिक रूपमा P. Hindemith)। एकै समयमा, मुख्य को क्षेत्र मा अधीनस्थ कुञ्जीहरु बाट सामंजस्य को संलग्नता ऐतिहासिक रूपमा टोनल प्रणाली को क्रोमेटाइजेशन मा योगदान, गैर-डायटोनिक परिणत भयो। प्रत्यक्ष मातहत केन्द्रमा ओ.को सद्भाव। टोनिक (F. Liszt, h-moll मा सोनाटाको अन्तिम बारहरू; एपी बोरोडिन, ओपेरा "प्रिन्स इगोर" बाट "पोलोभ्सियन नृत्य" को अन्तिम क्याडानो)।

O. जस्तै घटनाहरू (साथै मोड्युलेसनहरू) पूर्वका केही विकसित रूपहरूको विशेषता हुन्। संगीत (उदाहरणका लागि, अजरबैजानी मुघमहरू "शूर", "चारगाह" मा फेला पर्यो, यू. हाजिबेकोभ, 1945 द्वारा "अजरबैजानी लोक संगीतको आधारभूत" पुस्तक हेर्नुहोस्)।

सैद्धान्तिक रूपमा O को अवधारणा पहिलो तल्लाबाट चिनिन्छ। 1 औं शताब्दी, जब यो "मोड्युलेसन" को अवधारणाबाट अलग भयो। पुरातन शब्द "मोड्युलेसन" (मोडसबाट, मोड - फ्रेट) हार्मोनिकमा लागू हुन्छ। अनुक्रमहरूले मूल रूपमा एक मोडको तैनाती, त्यस भित्रको आन्दोलन ("एक पछि अर्को सद्भावको अनुसरण" - जी वेबर, 19) को अर्थ थियो। यसको अर्थ Ch बाट क्रमिक प्रस्थान हुन सक्छ। अरूलाई कुञ्जीहरू र अन्तमा यसलाई फर्काउनुहोस्, साथै एक कुञ्जीबाट अर्कोमा संक्रमण (IF Kirnberger, 1818)। एबी मार्क्स (१८३९) ले टुनल मोड्युलेसनको सम्पूर्ण टोनल संरचनालाई एकै समयमा ट्रान्जिसन (हाम्रो शब्दावलीमा, मोड्युलेसन आफैंमा) र विचलन ("परिहार") बीचको भिन्नता देखाउँछ। E. Richter (1774) ले दुई प्रकारका मोड्युलेसनहरू छुट्याएको छ - "पासिङ" ("मुख्य प्रणालीलाई पूर्ण रूपमा नछोड्ने", अर्थात् O.) र "विस्तारित", बिस्तारै तयार पारिएको, नयाँ कुञ्जीमा तालमेलसहित। X. Riemann (1839) ले स्वरमा माध्यमिक टोनिक्सलाई मुख्य कुञ्जीका सरल कार्यहरू मान्छ, तर केवल प्रारम्भिक "कोष्ठकहरूमा प्रभुत्व" (यसरी उसले माध्यमिक प्रभुत्व र उप-डोमिनेन्टहरू निर्दिष्ट गर्दछ)। G. Schenker (1853) ले O. लाई एक-टोन अनुक्रमहरूको एक प्रकार मान्छन् र यसको मुख्य अनुसार एक माध्यमिक प्रभावशाली नामित गर्दछ। Ch मा एक कदम को रूप मा टोन। टोनालिटी। ओ. उत्पन्न हुन्छ, शेन्करका अनुसार, कर्डहरूको टोनिकाइज गर्ने प्रवृत्तिको परिणाम स्वरूप। शेन्करका अनुसार ओ को व्याख्या:

एल बीथोभेन। स्ट्रिङ क्वार्टेट ओप। ५९ नम्बर १, भाग १।

A. Schoenberg (1911) ले "चर्च मोडहरूबाट" साइड डोमिनेन्टहरूको उत्पत्तिलाई जोड दिन्छ (उदाहरणका लागि, डोरियन मोडबाट C-dur प्रणालीमा, अर्थात् दोस्रो शताब्दीबाट, अनुक्रमहरू ah-cis-dcb come -a र सम्बन्धित छन्। chords e-gb, gbd, a-cis-e, fa-cis, आदि); Schenker's जस्तै, माध्यमिक प्रभुत्व मुख्य द्वारा नामित गरिन्छ। मुख्य कुञ्जीमा टोन (उदाहरणका लागि, C-dur egb-des=I मा)। G. Erpf (1927) O. को अवधारणाको आलोचना गर्दछ, तर्क गर्दै कि "अरू कसैको टोनालिटीको संकेत विचलनको लागि मापदण्ड हुन सक्दैन" (उदाहरण: Beethoven's 1st sonata को 21st भागको साइड थिम, bars 35-38)।

PI Tchaikovsky (1871) "Evasion" र "modulation" बीचको भिन्नता छ; सद्भाव कार्यक्रममा खातामा, उसले स्पष्ट रूपमा "ओ।" र "संक्रमण" विभिन्न प्रकारको मोड्युलेसनको रूपमा। NA Rimsky-Korsakov (1884-1885) ले O. लाई "मोड्युलेसन, जसमा नयाँ प्रणाली तय गरिएको छैन, तर थोरै मात्र प्रभावित र तुरुन्तै मूल प्रणालीमा फर्कन वा नयाँ विचलनका लागि छोडिने" भनी परिभाषित गर्दछ; diatonic chords उपसर्ग। तिनीहरूका प्रभावशालीहरूको संख्यामा, उसले "छोटो-अवधि मोड्युलेसनहरू" (अर्थात् O.) प्राप्त गर्दछ; तिनीहरूलाई "भित्र" ch को रूपमा व्यवहार गरिन्छ। भवन, टोनिक to-rogo मेमोरीमा भण्डार गरिएको छ। विचलनहरूमा टोनिकहरू बीचको टोनल जडानको आधारमा, SI तनेभले "एकताबद्ध टोनालिटी" (१९ औं शताब्दीको ९० को दशक) को आफ्नो सिद्धान्त निर्माण गर्छन्। GL Catuar (90) ले म्युजको प्रस्तुतिलाई जोड दिन्छ। विचार, एक नियमको रूपमा, एकल टोनालिटीको प्रभुत्वसँग सम्बन्धित छ; तसर्थ, O. diatonic वा major-minor kinship को कुञ्जीमा उहाँद्वारा "mid-tonal", main को रूपमा व्याख्या गरिएको छ। टोनलिटी त्यागिएको छैन; धेरै जसो केसहरूमा Catoire ले यो अवधिको रूपहरूसँग सम्बन्धित छ, साधारण दुई- र तीन-भाग। IV स्पोसोबिनले (३० को दशकमा) भाषणलाई एक प्रकारको एक-टोन प्रस्तुति मानेको थियो (पछि उनले यो दृष्टिकोण त्यागे)। यु। N. Tyulin मुख्य मा संलग्नता बताउँछन्। "चर टोनिसिटी" resp द्वारा परिवर्तन परिचयात्मक टोन (सम्बन्धित टोनालिटीको संकेत) को टोनलिटी। triads

सन्दर्भ: Tchaikovsky PI, सद्भावको व्यावहारिक अध्ययनको लागि गाइड, 1871 (ed. M., 1872), समान, Poln। coll soch., vol. III a, M., 1957; Rimsky-Korsakov HA, Harmony Textbook, St. Petersburg, 1884-85, the same, Poln। coll soch., vol. IV, M., 1960; Catuar G., सद्भावको सैद्धांतिक पाठ्यक्रम, भाग 1-2, M., 1924-25; Belyaev VM, "Bethoven's sonatas मा modulations को विश्लेषण" - SI Taneeva, पुस्तक मा: Beethoven बारे रूसी पुस्तक, M., 1927; सद्भावको व्यावहारिक पाठ्यक्रम, भाग 1, एम।, 1935; स्पोसोबिन I., Evseev S., Dubovsky I., व्यावहारिक तालिम, भाग 2, M., 1935; ट्युलिन यु। एन., तालमेलबारे शिक्षा, v. 1, L., 1937, M., 1966; Taneev SI, HH Amani लाई पत्र, "SM", 1940, No7; Gadzhibekov U., अजरबैजानी लोक संगीत को आधारभूत, बाकु, 1945, 1957; स्पोसोबिन IV, तालमेलको पाठ्यक्रममा व्याख्यान, M., 1969; Kirnberger Ph., der Musik मा Kunst des reinen Satzes, Bd 1-2, B., 1771-79; Weber G., Versuch einer geordneten Theorie der Tonsezkunst…, Bd 1-3, Mainz, 1818-21; मार्क्स, ए.वी., अल्जेमाइन म्युसिक्लेहरे, एलपीजेड।, १८३९; Richter E., Lehrbuch der Harmonie Lpz। 1839 (रूसी अनुवाद, रिक्टर ई., हार्मनी पाठ्यपुस्तक, सेन्ट पीटर्सबर्ग, 1853); Riemann H., Vereinfachte Harmonielehre …, L. – NY, (1876) (रूसी अनुवाद, Riemann G., सरलीकृत हार्मनी, M. – Leipzig, 1893); Schenker H., Neue musikalische Theorien und Phantasien, Bd 1901-1, Stuttg। - V. - W., 3-1906; Schönberg A., Harmonielehre, W., 35; Erpf H., Studien zur Harmonie und Klangtechnik der neueren Musik, Lpz., 1911।

यु। एच खोलोपोभ