Adelina Patti (Adelina Patti) |

एडेलिना पट्टी

पट्टि virtuoso दिशा को सबैभन्दा ठूलो प्रतिनिधि मध्ये एक हो। एकै समयमा, उनी एक प्रतिभाशाली अभिनेत्री पनि थिइन्, यद्यपि उनको रचनात्मक दायरा मुख्य रूपमा हास्य र गीतात्मक भूमिकाहरूमा सीमित थियो। एक प्रमुख आलोचकले पट्टीको बारेमा यसो भने: "उनको ठूलो, धेरै ताजा आवाज छ, आकर्षण र आवेगहरूको बलको लागि उल्लेखनीय, आँसु बिनाको आवाज, तर मुस्कानले भरिएको।"

"नाटकीय कथानकहरूमा आधारित ओपेरा कार्यहरूमा, पट्टी बलियो र ज्वलन्त आवेगहरू भन्दा सुस्त उदासीनता, कोमलता, मर्मस्पर्शी गीतवादमा बढी आकर्षित थियो," VV टिमोखिन टिप्पणी गर्दछ। - अमिना, लुसिया, लिन्डाको भूमिकामा, कलाकारले आफ्ना समकालीनहरूलाई मुख्य रूपमा साँचो सरलता, इमानदारी, कलात्मक युक्ति - उनको हास्य भूमिकाहरूमा निहित गुणहरूका साथ खुशी तुल्यायो ...

समकालीनहरूले गायकको आवाज फेला पारे, यद्यपि विशेष शक्तिशाली, यसको कोमलता, ताजगी, लचिलोपन र चमकमा अद्वितीय, र टिम्बरको सौन्दर्यले श्रोताहरूलाई शाब्दिक रूपमा सम्मोहित गर्‍यो। प्याटीसँग सानो अक्टेभको "si" देखि तेस्रोको "fa" सम्मको दायरामा पहुँच थियो। उनको उत्कृष्ट वर्षहरूमा, उनले बिस्तारै आकारमा आउनको लागि कुनै प्रदर्शन वा कन्सर्टमा कहिल्यै "गाउन" पर्दैनथ्यो - पहिलो वाक्यांशदेखि नै उनी आफ्नो कलासँग पूर्ण रूपमा सशस्त्र देखिइन्। आवाजको पूर्णता र स्वरको निर्दोष शुद्धता कलाकारको गायनमा सधैं अन्तर्निहित रहेको छ, र अन्तिम गुण मात्र हराएको थियो जब उनले नाटकीय एपिसोडहरूमा आफ्नो आवाजको जबरजस्ती आवाजको सहारा लिइन्। पट्टीको अभूतपूर्व प्रविधि, गायकले जटिल फिओरिटीहरू (विशेष गरी ट्रिलहरू र आरोही क्रोमेटिक स्केलहरू) प्रदर्शन गर्ने असाधारण सहजताले विश्वव्यापी प्रशंसा जगायो।

वास्तवमा, Adeline Patti को भाग्य जन्म मा निर्धारण गरिएको थियो। तथ्य यो हो कि उनको जन्म (फेब्रुअरी 19, 1843) म्याड्रिड ओपेराको भवनमा भएको थियो। एडलिनकी आमाले जन्म हुनुभन्दा केही घण्टा अघि यहाँ "नोर्मा" मा शीर्षक भूमिका गाइन्! एडलिनका बुबा साल्भाटोर पट्टी पनि गायक थिए।

केटी को जन्म पछि - पहिले नै चौथो बच्चा, गायक को आवाज आफ्नो सबै भन्दा राम्रो गुण गुमायो, र चाँडै उनले मंच छोडे। र 1848 मा, प्याटी परिवार आफ्नो भाग्य खोज्न विदेश गए र न्यूयोर्कमा बसे।

एडलिनलाई बाल्यकालदेखि नै ओपेरामा रुचि थियो। अक्सर, आफ्नो आमाबाबु संग, उनले न्यूयर्क थिएटर, जहाँ त्यो समय को धेरै प्रसिद्ध गायकहरु प्रदर्शन गरे भ्रमण गरे।

पट्टीको बाल्यकालको बारेमा कुरा गर्दै, उनको जीवनीकार थियोडोर डे ग्रेभले एक जिज्ञासु एपिसोडलाई उद्धृत गरे: "नोर्माको प्रदर्शन पछि एक दिन घर फर्केर, जसमा कलाकारहरू ताली र फूलहरू बजाइएका थिए, एडलिनले त्यो मिनेटको फाइदा उठाए जब परिवार रात्रिभोजमा व्यस्त थियो। र चुपचाप आमाको कोठामा पसिन् । भित्र छिर्दै, केटी - त्यो बेला ऊ भर्खर छ वर्षको थिई - आफ्नो वरिपरि कम्बल बेरेकी, टाउकोमा माला लगाई - आफ्नी आमाको केही विजयको सम्झना - र, महत्त्वपूर्ण रूपमा ऐनाको अगाडि उभिएर। एक डेब्युटेन्टको वायुले आफूले उत्पादन गरेको प्रभावप्रति गहिरो विश्वस्त भई परिचयात्मक एरिया नोर्मा गाइन्। जब बच्चाको आवाजको अन्तिम नोट हावामा जम्यो, उनले, श्रोताहरूको भूमिकामा पुगेर, तीव्र तालीले आफैलाई पुरस्कृत गरिन्, आफ्नो टाउकोबाट माला हटाएर उनको अगाडि फ्याँकिन्, ताकि, उसले यसलाई उठाएर। धनु को सबै भन्दा सुन्दर बनाउन को लागी अवसर छ, जसलाई कलाकारले कहिल्यै वा उनको दर्शकहरुलाई धन्यवाद दिए।

एडलिनको बिना शर्त प्रतिभाले उनलाई 1850 मा आफ्नो भाइ एटोरसँग छोटो अध्ययन पछि, सात वर्षको उमेरमा (!) स्टेजमा प्रदर्शन गर्न अनुमति दियो। न्यूयोर्क संगीत प्रेमीहरूले युवा गायकको बारेमा कुरा गर्न थाले, जसले आफ्नो उमेरको लागि एक अगम्य कौशलको साथ शास्त्रीय एरियास गाउँछन्।

आमाबाबुले बुझे कि यस्ता प्रारम्भिक प्रदर्शनहरू आफ्नी छोरीको आवाजको लागि कति खतरनाक थिए, तर आवश्यकताले अरू कुनै बाटो छोडेन। वाशिंगटन, फिलाडेल्फिया, बोस्टन, न्यू अर्लिन्स र अन्य अमेरिकी शहरहरूमा एडलिनको नयाँ कन्सर्टहरू एक ठूलो सफलता हो। उनले क्युबा र एन्टिलेस पनि यात्रा गरे। चार वर्षको लागि, युवा कलाकारले तीन सय भन्दा बढी पटक प्रदर्शन गरे!

1855 मा, एडलिन, कन्सर्ट प्रदर्शनहरू पूर्णतया बन्द गरिसकेपछि, उनको जेठी बहिनीको पति स्ट्रकोशसँग इटालियन रिपोटियरको अध्ययन गरे। उहाँ उहाँ मात्र हुनुहुन्थ्यो, उहाँको भाइ, स्वर शिक्षक बाहेक। स्ट्रकोशसँग मिलेर उनले १९ खेल तयार गरिन् । एकै समयमा, Adeline आफ्नो बहिनी Carlotta संग पियानो अध्ययन।

"नोभेम्बर 24, 1859 प्रदर्शन कला को इतिहास मा एक महत्वपूर्ण मिति थियो," VV Timokhin लेख्छन्। - यस दिन, न्यूयोर्क एकेडेमी अफ म्युजिकका दर्शकहरू नयाँ उत्कृष्ट ओपेरा गायकको जन्ममा उपस्थित थिए: एडलिन पट्टीले यहाँ डोनिजेट्टीको लुसिया डि लाम्मरमूरमा डेब्यू गरे। स्वरको दुर्लभ सौन्दर्य र कलाकारको असाधारण प्राविधिकताले जनताबाट ताली बजाएको थियो । पहिलो सिजनमा, उनले थप चौध ओपेराहरूमा ठूलो सफलताका साथ गइन् र फेरि अमेरिकी शहरहरू भ्रमण गरे, यस पटक प्रख्यात नर्वेली भायोलिनवादक ओले बुलसँग। तर प्याटीले नयाँ संसारमा आफूले कमाएको ख्याति पर्याप्त थियो भन्ने लागेन। युवती केटी आफ्नो समयको पहिलो गायक भनिने अधिकारको लागि त्यहाँ लड्न युरोप पुगिन्।

14 मे, 1861 मा, उनी लन्डनवासीहरूसामु देखा पर्‍यो, जसले कोभेन्ट गार्डेन थिएटरलाई भरिएको थियो, अमिना (बेलिनीको ला सोनाम्बुला) को भूमिकामा र एक विजयको साथ सम्मानित छ जुन पहिले धेरैमा खसेको थियो, सायद, केवल पास्ताको। र मालिब्रान। भविष्यमा, गायकले स्थानीय संगीत प्रेमीहरूलाई रोजिना (द बार्बर अफ सेभिल), लुसिया (लुसिया डि लामरमूर), भियोलेटा (ला ट्राभियाटा), जेर्लिना (डन जियोभन्नी), मार्टा (मार्था फ्लोटोभ) को भागहरूको व्याख्याको साथ परिचय गराए। जसले तुरुन्तै उनलाई विश्व प्रसिद्ध कलाकारहरूको श्रेणीमा मनोनीत गर्यो।

यद्यपि पछि पट्टी बारम्बार युरोप र अमेरिकाका धेरै देशहरूमा यात्रा गरिन्, यो इङ्गल्याण्ड थियो जहाँ उनले आफ्नो जीवनको अधिकांश समय समर्पण गरे (अन्ततः 90 को दशकको अन्त्यबाट त्यहाँ बसोबास गरे)। यो भन्न पर्याप्त छ कि उनको सहभागिताको साथ तेईस वर्ष (1861-1884) को लागि, कोभेन्ट गार्डेनमा प्रदर्शनहरू नियमित रूपमा आयोजित गरिएको थियो। अरु कुनै थिएटरले पट्टीलाई यति लामो समयसम्म मञ्चमा देखेको छैन।

1862 मा, पट्टीले म्याड्रिड र पेरिसमा प्रदर्शन गरे। Adeline तुरुन्तै फ्रान्सेली श्रोताहरूको मनपर्ने भयो। समालोचक पाओलो स्क्युडो, द बार्बर अफ सेभिलमा रोजिनाको भूमिकामा उनको अभिनयको बारेमा ध्यान दिँदै, टिप्पणी गरे: “मनमोहक साइरनले मारियोलाई अन्धा बनायो, उनको क्यास्टानेट्सको क्लिकले बहिरो बनायो। निस्सन्देह, त्यस्ता परिस्थितिहरूमा, न मारियो न त अरू कोही प्रश्न बाहिर छन्; ती सबै अस्पष्ट थिए - अनैच्छिक रूपमा, केवल एडलिन प्याट्टीको उल्लेख गरिएको छ, उनको अनुग्रह, युवावस्था, अद्भुत आवाज, अद्भुत प्रवृत्ति, नि:स्वार्थ पराक्रम र अन्तमा ... उनको बिग्रेको बच्चाको खानको बारेमा, जसको लागि यो सुन्नु बेकार हुनेछ। निष्पक्ष न्यायाधीशहरूको आवाजमा, जस बिना उनी आफ्नो कलाको अपोजीमा पुग्न असम्भव छ। सबै भन्दा माथि, उनी उत्साहजनक प्रशंसाबाट सावधान हुनुपर्दछ जसको साथ उनका सस्तो आलोचकहरू उनीमाथि बमबारी गर्न तयार छन् - ती प्राकृतिक, सार्वजनिक स्वादको सबैभन्दा राम्रो स्वभावका शत्रुहरू भए पनि। त्यस्ता आलोचकहरूको प्रशंसा तिनीहरूको निन्दाभन्दा खराब छ, तर पट्टी यति संवेदनशील कलाकार हुन् कि निस्सन्देह, उहाँलाई हर्षोल्लास गर्ने भीडमा संयम र निष्पक्षताको आवाज भेट्टाउन गाह्रो हुनेछैन, बलिदान गर्ने व्यक्तिको आवाज। सत्यको लागि सबै कुरा र डराउने असम्भव मा पूर्ण विश्वास संग सधैं व्यक्त गर्न तयार छ। निर्विवाद प्रतिभा।"

अर्को शहर जहाँ प्याटी सफलताको लागि पर्खिरहेको थियो सेन्ट पीटर्सबर्ग थियो। 2 जनवरी, 1869 मा, गायकले ला सोननम्बुलामा गाए, र त्यसपछि लुसिया डि लाम्मरमूर, द बार्बर अफ सेभिल, लिन्डा डि चामौनी, ल'लिसिर डी'अमोर र डोनिजेट्टीको डन पास्क्वालेमा प्रदर्शनहरू थिए। प्रत्येक प्रदर्शन संग, एडलिनको प्रसिद्धि बढ्यो। सिजनको अन्त्यमा, जनताले उनलाई एक अद्वितीय, अतुलनीय कलाकारको रूपमा पहिचान गरे।

PI Tchaikovsky ले आफ्नो एक आलोचनात्मक लेखमा लेखे: “... श्रीमती पट्टी, सबै निष्पक्षतामा, धेरै वर्षदेखि लगातार सबै स्वर सेलिब्रेटीहरूमध्ये पहिलो स्थानमा छिन्। आवाजमा अद्भूत, तानिएको र शक्तिको आवाजमा उत्कृष्ट, कोलोरातुरामा निर्दोष शुद्धता र हल्कापन, असाधारण ईमानदारी र कलात्मक इमान्दारिता जसको साथ उनले आफ्ना प्रत्येक भागहरू प्रदर्शन गर्छिन्, अनुग्रह, न्यानोपन, लालित्य - यी सबै यस अद्भुत कलाकारमा उचित अनुपातमा जोडिएको छ। हार्मोनिक अनुपातमा। यो ती थोरै छनोट भएका व्यक्तिहरू मध्ये एक हो जसलाई प्रथम श्रेणीको कलात्मक व्यक्तित्वहरूको पहिलो श्रेणीमा स्थान दिन सकिन्छ।

नौ वर्षको लागि, गायक लगातार रूस को राजधानी आउनुभयो। प्याटीको प्रदर्शनले आलोचकहरूबाट मिश्रित समीक्षाहरू प्राप्त गरेको छ। पिटर्सबर्ग म्युजिकल सोसाइटीलाई दुईवटा क्याम्पमा विभाजन गरिएको थियो: एडलिनका फ्यानहरू - "प्याटिस्टहरू" र अर्को प्रसिद्ध गायक निल्सनका समर्थकहरू - "निल्सोनिस्टहरू"।

सायद प्याटीको प्रदर्शन कौशलको सबैभन्दा वस्तुनिष्ठ मूल्याङ्कन लारोचेद्वारा दिइएको थियो: "उनी स्वरको असाधारण निपुणताको साथ असाधारण आवाजको संयोजनलाई मोहित गर्छिन्। आवाज साँच्चै असाधारण छ: उच्च नोटहरूको यो सोनोरिटी, माथिल्लो दर्ताको यो ठूलो मात्रा र एकै समयमा यो बल, यो तल्लो दर्ताको लगभग मेजो-सोप्रानो घनत्व, यो प्रकाश, खुला टिम्बर, एकै समयमा प्रकाश। र गोलाकार, यी सबै गुणहरू मिलेर अभूतपूर्व कुरा बनाउँछन्। प्याटीले स्केल, ट्रिल्स, र यस्तै अन्य कुराहरू गर्ने सीपको बारेमा यति धेरै भनिएको छ, कि मैले यहाँ थप्नको लागि केही पाइन। म मात्र ध्यान दिनेछु कि सायद सबैभन्दा ठूलो प्रशंसा अनुपातको भावनाको लागि योग्य छ जसको साथ उनले आवाजमा पहुँचयोग्य कठिनाइहरू मात्र प्रदर्शन गर्छिन् ... उनको अभिव्यक्ति - सबै कुरामा जुन सजिलो, चंचल र आकर्षक छ - त्रुटिहीन छ, यद्यपि यी मा पनि। मैले जीवनको पूर्णता भन्दा धेरै चीजहरू फेला पारेन जुन कहिलेकाँही कम उत्कृष्ट स्वरका माध्यमहरू भएका गायकहरूमा पाइन्छ ... निस्सन्देह, उनको क्षेत्र एक हल्का र virtuoso विधामा सीमित छ, र हाम्रो दिनको पहिलो गायकको रूपमा उनको पंथले मात्र प्रमाणित गर्दछ कि सार्वजनिक यो विशेष विधालाई अरू सबै भन्दा माथि प्रशंसा गर्दछ र यो अरू सबै दिन तयार छ।

फेब्रुअरी 1, 1877 मा, कलाकारको लाभ प्रदर्शन Rigoletto मा भयो। गिल्डाको छविमा उनी अन्तिम पटक सेन्ट पिटर्सबर्गका मानिसहरूसामु देखा पर्नेछिन् भनेर कसैले सोचेका थिएनन्। ला ट्राभियाटाको पूर्वसन्ध्यामा, कलाकारलाई चिसो भयो, र यसबाहेक, उनले अचानक अल्फ्रेडको भागको मुख्य कलाकारलाई अन्डरस्टडीसँग बदल्नुपर्‍यो। गायकका पति, मार्किस डे काक्सले उनको प्रदर्शन रद्द गर्न माग गरे। धेरै हिचकिचाहट पछि पट्टीले गाउने निर्णय गरे। पहिलो अन्तर्वार्तामा, उनले आफ्नो पतिलाई सोधिन्: "अझै पनि, म आज सबै कुराको बावजुद पनि राम्रो गाउँछु जस्तो लाग्छ?" "हो," मार्किसले जवाफ दियो, "तर, म यसलाई अझ कूटनीतिक रूपमा कसरी राख्न सक्छु, मैले तपाईलाई राम्रो आकारमा सुनेको थिएँ ..."

यो जवाफ गायकलाई पर्याप्त कूटनीतिक थिएन। रिसाएर उनले आफ्नो विग च्यातिन् र आफ्नो पतिलाई ड्रेसिङ रुमबाट बाहिर निकालेर फ्याँकिन्। त्यसपछि, थोरै पुन: प्राप्ति, गायकले तैपनि प्रदर्शन अन्त्यमा ल्यायो र सामान्य रूपमा, एक उत्कृष्ट सफलता थियो। तर उनले आफ्नो पतिलाई आफ्नो स्पष्टताको लागि माफ गर्न सकेनन्: चाँडै पेरिसमा उनको वकिलले उनलाई तलाकको लागि माग गरे। आफ्नो पति संग यो दृश्य व्यापक प्रचार प्राप्त भयो, र गायक एक लामो समय को लागि रूस छोडे।

यसैबीच, पट्टीले अर्को बीस वर्षसम्म विश्वभर प्रदर्शन गरिरहे। ला स्कालामा उनको सफलता पछि, वर्डीले आफ्नो एउटा पत्रमा लेखे: "त्यसोभए, पट्टी एक ठूलो सफलता थियो! यस्तो हुनु पर्ने थियो!.. जब मैले उनको लन्डनमा पहिलो पटक (उनी त्यतिबेला १८ वर्षकी थिइन्) सुनेँ, म अचम्मको प्रदर्शनले मात्र होइन, उनको खेलका केही विशेषताहरूबाट पनि छक्क परें, जसमा पनि एक महान अभिनेत्री देखा पर्यो ... त्यही क्षण ... मैले उनलाई असाधारण गायिका र अभिनेत्रीको रूपमा परिभाषित गरें। कला मा एक अपवाद जस्तै।

पट्टीले आफ्नो स्टेज क्यारियरको अन्त्य 1897 मा मोन्टे कार्लोमा लुसिया डि लामरमूर र ला ट्राभियाटा ओपेराहरूमा प्रदर्शनको साथ गरे। त्यस समय देखि, कलाकारले कन्सर्ट गतिविधिमा विशेष रूपमा आफूलाई समर्पित गरेको छ। 1904 मा उनी फेरि सेन्ट पीटर्सबर्ग गए र ठूलो सफलता संग गाए।

पट्टीले २० अक्टोबर १९१४ मा लन्डनको अल्बर्ट हलमा जनतालाई सदाको लागि बिदाइ गरे। त्यतिबेला उनी सत्तरी वर्षकी भइन् । र यद्यपि उसको आवाजले बल र ताजगी गुमाएको छ, उसको टिम्बर उस्तै सुखद रह्यो।

पट्टीले आफ्नो जीवनका अन्तिम वर्षहरू वेल्समा रहेको क्रेग-ए-नोज महलमा बिताए, जहाँ सेप्टेम्बर 27, 1919 मा उनको मृत्यु भयो (पेरिसको Père Lachaise कब्रिस्तानमा गाडिएको)।